Titelen på en true crime er dens første tese. Og i tilfellet med den nye dokumentarserien fra Netflix om forbrytelsen som lammet Argentina, er tittelen en stoppeklokke. «50 sekunder» er ikke et poetisk valg; det er en brutal tidsbegrensning. Femti sekunder er «den nøyaktige tiden den brutale julingen som avsluttet livet til Fernando Báez Sosa, varte».
Dette narrative valget, et verk av regissør Martín Rocca og produsent Fabula, er ikke tilfeldig. Den heter ikke «Forbrytelsen i Villa Gesell» eller «Rettferdighet for Fernando». Ved å hete «50 sekunder» tvinger serien seeren til å fokusere på den mikroskopiske skrekken i hendelsen, ikke på de årelange rettsprosessene som fulgte. Det er et klaustrofobisk grep.
Enda viktigere er at tittelen innkapsler det sentrale juridiske argumentet som skulle definere rettssaken. Hva kan skje på femti sekunder? For de tiltaltes forsvar er femti sekunder selve symbolet på kaos: et «slagsmål», en tragisk, men utilsiktet kamp, en spontan gruppehandling. Men for påtalemyndigheten, og til slutt for domstolen, er femti sekunder en evighet. Det er tilstrekkelig tid til koordinering, til valg av et mål og til en overlagt handling. Det er nok tid til det loven kaller «alevosía» (et feigt og overlagt angrep).
Dokumentaren inviterer derfor ikke til en abstrakt juridisk debatt fra starten av; den inviterer seeren til å leve inne i det uunngåelige minuttet og konfrontere den hastigheten et liv kan slukkes med.
Krønike om en morgen i Villa Gesell
For å forstå sakens innvirkning, må man først forstå åstedet. Tragedien skjer ikke i et mørkt, anonymt smug. Den skjer i Villa Gesell, et episenter for den argentinske sommeren, et sted synonymt med strand, ungdom og overgangsriter. Forbrytelsen var en skjending av et sosialt rom som ble ansett som trygt.
Faktaene, som serien har til hensikt å rekonstruere «minutt for minutt», er like enkle som de er knusende. Fernando Báez Sosa, en 18 år gammel ung mann, er på ferie. Ved utgangen av et diskotek, LeBric, blir han angrepet. Angriperne hans er ikke fremmede i natten; de er «en gruppe gutter på hans egen alder».
Her kommer begrepet inn som ble sentralt i den sosiale analysen av saken: «rugbiers» (rugbyspillere). I den argentinske konteksten er dette ordet ikke en nøytral sportsbeskrivelse. Det er ladet med sosiale konnotasjoner som peker mot en kultur av giftig maskulinitet, en misforstått korpsånd og, i visse kretser, en følelse av privilegier og straffrihet.
Angrepet var ikke en en-mot-en-kamp. Det var en gruppehandling. Volden var så overveldende at den ikke bare fokuserte på Fernando; den påfølgende rettssaken debatterte også «skadene som fem av Fernandos venner led», som var sammen med ham i det øyeblikket. Det var «flokk»-dynamikken mot enkeltindividet som forvandlet et drap til et nasjonalt skrekksymbol.
Det sosiale ekkoet: En ubehagelig sannhet
Drapet på Fernando Báez Sosa «preget det argentinske samfunnet» og «sjokkerte hele landet». Netflix-dokumentaren underbygger sin utforskning med en nøkkelfrase: «En ubehagelig sannhet».
Det åpenbare spørsmålet er: Hva er denne sannheten?
Det enkle svaret ville vært at den ubehagelige sannheten er klasseskille eller volden som ligger latent i sporten. Men virkeligheten saken avdekker er dypere og mer nedslående. Báez Sosa-saken var ikke en isolert hendelse som tjente som en brutal lekse for samfunnet. Den var tvert imot den mest synlige manifestasjonen av «et uløst mareritt».
Den «ubehagelige sannheten» er at, til tross for den «enorme sosiale og mediemessige vekten» av Fernandos sak og livstidsdommene som til slutt ble avsagt, stoppet ikke gruppevold blant unge i nattelivet. Den avtok ikke engang. Saken ser ikke ut til å ha hatt noen avskrekkende effekt.
Beviset er et tragisk mønster av gjentakelse. Etter forbrytelsen i Villa Gesell, døde andre unge menn under skremmende like omstendigheter:
- Brian Cuitino, slått og drept med en murstein utenfor et diskotek i Pilar.
- Agustín Ávila, 16 år, slått i hjel av en «gjeng» på en festival.
- Lautaro Alvaredo, 19 år, angrepet av fire unge menn på vei ut av et diskotek, døde etter dager i hjernedød tilstand.
- Tomás Telio, forfulgt og myrdet av en gruppe på mer enn ni personer på en strandpromenade.
Disse sakene, som alle skjedde etter det nasjonale sjokket over Fernando, viser en «tendens til grenseløs vold i nattelivsmiljøer».
Netflix-dokumentaren ankommer derfor ikke som en epilog eller en «avsluttet sak». Den ankommer midt i en aktiv krise. Det retoriske spørsmålet som henger over saken er: «Hvem skal stoppe dette problemet?».
Det finnes et annet lag av denne ubehagelige sannheten, et som samfunnet er enda mer motvillig til å diskutere: rasisme. Fernandos sak, hevdes det, er «det siste leddet i denne rasismekjeden». Dokumentaren og saken tvinger samfunnet til å «se innover» og spørre seg «hvilket monster har vi alle skapt ved å ikke snakke om dette». Den «ubehagelige sannheten» er ikke bare at det finnes voldelige unge menn, men at denne volden er et produkt av et samfunn som gir den næring, enten det er gjennom klasseskiller, rasisme eller en glorifisering av aggresjon.
Rettferdighetens anatomi (og dens rekonstruksjon)
Hjertet i true crime er rettsprosessen. I dette tilfellet var rettssaken en narrativ slagmark. Forsvaret til de åtte unge tiltalte forsøkte å så ideen om kaos. De ba om at saken ble behandlet som «drap under slagsmål», en forbrytelse som med en maksimumsstraff på seks år antyder en gjensidig mangel på kontroll, en tragisk kamp der døden nesten er en ulykke.
Domstolen i Dolores avviste kategorisk den fortellingen. Dommen lød på «drap, dobbelt skjerpet av feigt overfall og overlagt sammensvergelse».
La oss bryte det ned. «Overlagt sammensvergelse» betyr at gruppen ble enige om å angripe. «Feigt overfall» er et sentralt juridisk begrep: Det betyr at angrepet ble utført «på sikkert grunnlag», og eliminerte enhver mulighet for forsvar fra offerets side. For retten var de 50 sekundene ikke et «slagsmål». Det var en koordinert henrettelse.
Retten behandlet imidlertid ikke gruppen som en monolittisk enhet. Loven kan ikke dømme en «flokk»; den må tildele individuelt ansvar. Og det er her dommen blir fascinerende. Alle de åtte tiltalte ble dømt, men ikke på samme måte. Retten demonterte gruppen og tildelte to skyldnivåer:
- Fem av de unge ble dømt til livsvarig fengsel som «hovedmenn» for drapet: Máximo Thomsen, Ciro Pertossi, Enzo Comelli, Matías Benicelli og Luciano Pertossi.
- Tre av dem ble dømt til 15 års fengsel som «medskyldige»: Ayrton Viollaz, Blas Cinalli og Lucas Pertossi.
Denne oppdelingen er angrepets juridiske anatomi: Den viser at selv innenfor en 50-sekunders gruppehandling, identifiserte rettssystemet en kjerne av bødler og en ring av tilretteleggere.
Netflix-dokumentaren rekonstruerer denne juridiske kampen ved hjelp av «eksklusive vitneutsagn» og «tidligere upublisert arkivmateriale». Det er verdt å merke seg at den har deltakelse fra to sentrale figurer i påtalemyndighetens fortelling: Graciela Sosa, Fernandos mor, og Fernando Burlando, familiens advokat.
Ved å sentrere deres stemmer, later ikke serien som om den er nøytral. Den posisjonerer seg som den definitive krøniken om offerets kamp for rettferdighet, validerer fortellingen om det «feige overfallet» og forteller historien fra episenteret av smerten og den juridiske strategien som førte til livstidsdommene.
Tidslinjen
Tidslinjen for denne tragedien og dens etterspill er som følger. Drapet på Fernando Báez Sosa skjedde 18. januar 2020. Rettssaken ble holdt ved den muntlige straffedomstolen nr. 1 i Dolores, og dommen falt 6. februar 2023. De andre lignende voldshendelsene som fulgte dette mønsteret, skjedde i de følgende årene, inkludert saken om Brian Cuitino i 2022, Agustín Ávila i 2023, Lautaro Alvaredo i 2023 og Tomás Telio i 2024. «50 sekunder: Saken om Fernando Báez Sosa», dokuserien som gjenoppliver forbrytelsen og dens konsekvenser, har premiere på Netflix 13. november.
