En koreansk kystby ved navn Haeseong våkner en morgen med et problem som ingen kommunal forskrift har forutsett. Noen av de mest hverdagslige innbyggerne kan plutselig gjøre ting ingen har bedt dem om. En kortlunte ung kvinne som driver bestemorens restaurant flytter gjenstander hun ikke burde kunne flytte. En tjenestemann utstasjonert fra Seoul har i årevis skjult en telekinetisk evne han aldri ønsket seg. En kronisk klager på rådhuset og bydelens største feiging oppdager — uten å ha valgt det — at de er byens første forsvarslinje mot noe ingen forstår. The WONDERfools er en koreansk superheltekomedie på samme måte som Extraordinary Attorney Woo var en rettssalsserie: sjangeren bærer, men er bare innpakningen.

Det egentlige temaet er året. Yoo In-sik, som vender tilbake til serieformatet etter Park Eun-bins gjennombrudd i hans forrige prosjekt, har bygd The WONDERfools på en dato som ikke er kulisser. Den underlige morgenen i Haeseong skjer i 1999, atten måneder etter IMF-redningspakken i november 1997, tiårets mest konkrete nasjonale traume. Landet hadde fått demonstrert, så fysisk det går an, at systemene kan kollapse fra én dag til den neste. Pakken lukket etterkrigstidens forutsetning om garantert arbeid, demonterte den sosiale kontrakten med chaebol-konglomeratene som hadde organisert en hel generasjons arbeidsliv og produserte den største restruktureringen i moderne koreansk minne. Halvannet år senere ble offentligheten bedt om å ta tusenårsskifteproblemet på alvor — muligheten for at datamaskinene bak bankene, flyplassene, sykehusene og strømnettet skulle svikte på en bestemt dato. The WONDERfools velger akkurat det året fordi superkrefter som dukker opp i et slikt nervesystem ikke mottas slik de ville blitt i et stabilt samfunn.

Prosjektets opprinnelse teller. Koreansk fagpresse har dokumentert at serien begynte som en åndsrettighet utviklet sammen med POW! Entertainment, selskapet Stan Lee grunnla, før den ble omformet som koreansk originalverk i manusfasen. Arven er synlig: utenforstående med evner de ikke behersker, et ensemble som må lære å operere sammen, en institusjonell antagonist. Men utførelsen snur opp ned på kontrakten som den amerikanske superheltetegneserien har skrevet i seks tiår. I Stan Lee-modellen fullender kraften til slutt den mistilpassede: han var alltid ment for den, gaven røper hvem han er. I versjonen Kang Eun-kyung har skapt og Heo Da-joong har skrevet, blottlegger kraften det byen for lengst hadde sluttet å satse på i sine naboer. Eun Chae-ni er, ifølge seriens materiale, Haeseongs største katastrofe lenge før noen superkraft viser seg. Kraften reparerer henne ikke. Den gjør henne synlig.

Rollebesetningen forsterker rammen. Park Eun-bins første hovedrolle etter Woo Young-woo er bevisst et annet register: der Woo var ordentlig, er Chae-ni reaktiv; der Woo organiserte kaos, er Chae-ni det. Cha Eun-woo, i sin første hovedrolle etter skattekontroversen som satte karrieren på pause, spiller Lee Un-jeong, en embetsmann med telekinese som har bygd hele livet rundt å skjule evnen. Å plassere et idol hvis offentlige synlighet nettopp har blitt et problem i en rolle som er fullstendig definert av skjult evne er seriens skarpeste redaksjonelle valg. Kim Hae-sook forankrer som Chae-nis bestemor familiemelodramaet ingen Yoo In-sik-produksjon kommer utenom. Son Hyun-joo, i spissen for den antagonistiske aksen som legen som leder Wunderkinder-prosjektet, leverer den institusjonelle trusselen som drar det hele nærmere Yeon Sang-hos Psychokinesis: krefter som noe systemet prøver å ta tilbake.

Den koreanske superheltesjangeren har lenge forlatt amerikansk etterligning, og det er nettopp derfor et prosjekt som dette er mulig nå. Strong Girl Bong-soon brukte i 2017 superkraft som romcom-mekanikk i vestlig ramme. Yeon Sang-hos Psychokinesis gjorde i 2018 telekinese til en lignelse om protest, utkastelse og hvem som får okkupere offentlig rom. Moving på Disney+ leste kreftene som arvet institusjonell hemmelighet: det foreldrene gjorde under diktaturet må barna bære nå. The Atypical Family omformet dem som familiært handikap. Vigilante brukte dem som klassesinne. The WONDERfools går inn i samtalen fra en vinkel ingen av de foregående har prøvd: sjangeren som måte å lese et helt bestemt historisk øyeblikk tilbake på seg selv. Stan Lee-krediteringen er ikke en feil i den genealogien. Den er beviset. Den koreanske industrien har i dag tryggheten til å fordøye amerikansk superhelte-IP, utvikle den i sitt eget writers’ room og levere tilbake noe så lokalt at den opprinnelige krediteringen måtte trekkes.

Yoos andre tekniske valg handler om rytme. Marvel-skolens superheltesserier hviler på actionsekvensen: koreografien er der verket argumenterer. The WONDERfools importerer den prosedural-komiske rytmen Yoo bygde i Extraordinary Attorney Woo og legger den over genremateriale. Krefter blir papirarbeid. Det byråkratiske hinderet erstatter det fysiske, vitneforklaringen erstatter scenen etter rulleteksten, rådhus-korridoren erstatter takkampen. Det er valget som gjør serien spesifikt koreansk og ikke en lokalt krydret Marvel. Koreansk tv har alltid skjønt at de mest avgjørende scenene foregår mellom mennesker som ennå ikke har forstått hva som nettopp skjedde med dem.

The WONDERfools - Netflix — The Wonderfools Cr. konamhi, LEE YOUNG SU/Netflix © 2026

Spørsmålet serien står på lukkes ikke når handlingen lukkes. Hva gjør en by som allerede har lært at systemene kan bryte sammen med en kapasitet den aldri ba om. IMF-generasjonen overlot noe til Y2K-generasjonen; serien spør den generasjonen hva den arvet og hva den har tenkt å gjøre med det. Korea er ikke ferdig med svaret i 2026. Ingen er ferdig.

The WONDERfools har premiere på Netflix den 15. mai 2026. Åtte episoder, alle tilgjengelige fra første dag. Regi: Yoo In-sik. Manus: Heo Da-joong, etter en historie av Kang Eun-kyung. Hovedroller: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae og Son Hyun-joo.

«The WONDERfools» på Netflix gir Korea i 1999 superkrefter ingen ba om

Mer som dette

Når sosiale medier varsler et mord: inn i Million-Follower Detective

How To Get To Heaven From Belfast: den nye mørke komedien fra skaperen av Derry Girls kombinerer mysterium, vennskap og sylskarp humor

«If Wishes Could Kill» på Netflix: et koreansk ønske koster et liv

«Hjem»: Netflix utforsker historien om Sveriges første kvinnelige politibetjenter i sitt nye kostymedrama

Kohrra, sesong 2: et enda mørkere blikk på kriminalitet, sorg og makt i Indias landsbygda

Krigen om Jackal-Imperiet: Netflix Lanserer den Nederlandske Thrillerserien Amsterdam Empire

Diskusjon