Barna forsvinner ett om gangen, i en kasjubisk bygd liten nok til at alle kjenner alle og stille nok til at ingen gjentar det de vet. En nylig forflyttet aktor leser stillheten som et bevis. Sorgen er ekte, men under den renner noe kaldere: en overenskomst om hvilke spørsmål man ikke stiller — eldre enn forbrytelsen selv.

Det er filmens egentlige emne, og det som skiller den fra saken i sentrum. En forsvinning kan oppklares. Et sted som i generasjoner har valgt å ikke se, kan ikke oppklares — det kan i høyden avdekkes, og å bli avdekket er ikke det samme som å skape rettferdighet. Spenningen bor i den avstanden, ikke i thrillerens vante maskineri.

Leopold Bilski er tilbake, og Jakub Gierszał spiller ham som før: en aktor hvis ubevegelighet i seg selv er et press, som lar en stillhet løpe til noen fyller den. Den første filmen holdt ham ved kysten; denne sender ham innover i landet, til Kartuzy, til en bygd som behandler den tilreisende aktoren som været — noe man venter på at går over.

Han etterforsker ikke alene. Marianna Zydek spiller Ania Górska, en politiadvokat med sin første store sak: en forsvunnet trettenåring og et lokalsamfunn som heller fører henne som rømling enn som offer. Å dele etterforskningen mellom to aktorer flytter filmens blikk: den følger ikke lenger en etterforsker, men iakttar en institusjon som presser mot en mur av nedarvet taushet.

Adrian Panek, som skrev og regisserte første del, beholder begge roller og bruker flyttingen innover i landet til å skifte tekstur. Kystnoiren viker for en bygdegotikk — lav himmel, gamle hus, et lokalt sagn som etterforskningen stadig støter på — til folklore og kriminalteknikk ikke lenger lar seg skille. På et slikt sted er det man forteller om skogen, også det man bruker for å slippe å fortelle sannheten om seg selv.

Filmen treffer en svært polsk appetitt. Provinskrimen — forbrytelsen ikke i hovedstaden, men i bygda som verner om sitt rykte — er blitt en av landets sikreste former, på bestselgerlistene og i strømming. Małgorzata Oliwia Sobczaks trilogi gir den litterære ryggraden; Kasjubia, med eget språk og eget sagn, gir resten. Tausheten her er ikke et knep, den arves.

Det saken ikke kan svare på — og filmen er ærlig nok til å la det stå åpent — er om et fellesskap som har begravd sine egne forbrytelser noensinne kan stilles til ansvar, eller om en fremmed med en saksmappe bare flytter tausheten til neste bygd. Bilski kan avslutte en forsvinning; han kan ikke tvinge et sted til å innrømme det det for lengst bestemte seg for å tie om.

Under fortellingen ligger et bransjeveddemål verdt å nevne. Med denne tittelen slutter Netflix å lage en enkeltstående polsk thriller og bygger en serie med tilbakevendende aktor ut fra en hjemlig bestselger. En tilbakevendende hovedperson endrer regnestykket: en kjent skikkelse bærer seeren fra én premiere til den neste og gjør en lokal litterær rettighet til et fornybart aktivum.

«Ondskapens farger: Svart» kommer på Netflix 10. juni 2026. Adrian Panek regisserer etter eget manus, bygd på Sobczaks roman; i spissen står Jakub Gierszał og Marianna Zydek, med Andrzej Chyra, Robert Gonera, Beata Ścibakówna og Piotr Żurawski. Det er seriens andre film — og å dømme etter hvor den fører Bilski, er sagaen mindre opptatt av å fange enda en morder enn av å kartlegge tausheten som lar mordere beholde naboene sine.