Chris Pine, franchisestjernen som ved 45 leter etter hva slags skuespiller han egentlig vil være

Chris Pine

Photo: Colleen Sturtevant / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Født	26. august 1980 Los Angeles, California
Yrke	Skuespiller og filmregissør
Kjent for	Spider-Man: Into the Spider-Verse, Wonder Woman, Star Trek
Priser	LA Drama Critics Circle Award, Best Lead Performance · Teen Choice Award, Choice Action Movie Actor · BSFC Award, Best Ensemble Cast

Spørsmålet Chris Pine har svart på i to tiår, er om han er mer interessant enn Captain Kirk. Det er ikke noe lite spørsmål. Star Trek-omstarten gjorde ham til en av Hollywoods mest pålitelige franchise-ankere – den typen skuespiller der ansiktet på en plakat signaliserer lett underholdning, pålitelig avkastning, en viss grad av kompetent sjarm. Systemet så på Pine og så akkurat det det trengte. Problemet, som Pine selv har brukt det meste av et tiår på å demonstrere, er at han tilsynelatende så noe annet.

Begge foreldrene hans var skuespillere – Robert Pine fra CHiPs, Gwynne Gilford fra en rekke 1970-talls TV-roller hun til slutt forlot for å bli psykoterapeut. Bestemoren hans var Anne Gwynne, en klassisk Hollywood-skuespillerinne. Pine vokste opp i Los Angeles omgitt av mennesker som forsto både appellen og kostnaden ved det livet. Han studerte engelsk ved University of California, Berkeley, tilbrakte et år ved University of Leeds, trente ved Williamstown Theatre Festival, og gikk gjennom den vanlige TV-lærlingetiden – gjesteroller i ER, The Guardian, CSI: Miami – før han fikk en birolle i en Disney-oppfølger om prinsesser som svært få husker at han var med i. Det som skjedde deretter, var Star Trek.

J.J. Abrams’ omstart fra 2009 ga Pine rollen som skulle definere offentlighetens oppfatning av ham i femten år: James T. Kirk, omstartet, med swagger, som navigerte en nyinnspilt Starfleet uten noen gang å forsøke å imitere William Shatner. Filmen fungerte. Oppfølgerne fungerte mindre definitivt, men de fungerte. Pine fikk større budsjetter, bedre biroller, og den jevne avtagende avkastningen som franchises produserer når den opprinnelige spenningen stivner til forpliktelse. Da Star Trek Beyond kom i 2016, føltes serien som en jobb han var veldig god i, men som han stille hadde vokst fra.

Det 2016 også ga ham, var Hell or High Water. David Mackenzie’s nywestern om to brødre som raner filialer av en bank som tar pant i familiens eiendom, er den typen film som ikke genererer franchiseforlengelser eller actionfigurserier. Den genererte fire Oscar-nominasjoner. Pine – uten tvil filmens emosjonelle sentrum som Toby Howard, broren som faktisk føler vekten av det de gjør – var ikke blant de nominerte. Kritikerne la merke til det. Utmerkelsene fulgte ikke helt etter. Det gapet mellom prestasjonen som definerte hva Pine kunne gjøre, og den institusjonelle anerkjennelsen som aldri kom, ble et av de mer interessante ubesvarte spørsmålene i karrieren hans.

Han gikk inn i Wonder Woman året etter og ga Patty Jenkins akkurat det filmen trengte: en medspiller som var selvsikker nok til ikke å konkurrere med Gal Gadot, og selvbevisst nok til å forstå at Steve Trevors funksjon var å hjelpe, ikke å lede. Det var en annen type intelligent franchisearbeid. Han gjentok rollen i 2020-oppfølgeren, Wonder Woman 1984. Kritikerne var mindre snille mot den andre filmen. Pine har ikke returnert til karakteren siden.

Regidebuten kom i 2023, og den gikk ikke som håpet. Poolman, som Pine skrev, regisserte og spilte hovedrollen i – en noir-komedie satt i et leilighetskompleks i Los Angeles – hadde premiere på Toronto International Film Festival og fikk en mottakelse som, for å bruke det diplomatiske ordet, var blandet. Det kritiske vokabularet rundt skuespillere som strekker seg mot regi, har en tendens til nedlatenhet om overambisjon. Pines faktiske problem, om det var ett, var ikke ambisjon men utførelse. Dette er forskjellige problemer, og forskjellen betyr noe: utførelse er mulig å fikse.

2026-versjonen av Pine opererer på flere fronter samtidig. Carousel, en romantisk drama med Jenny Slate i hovedrollen, hadde premiere på Sundance i januar. The Kidnapping of Arabella, en italienskspråklig film regissert av Carolina Cavalli som debuterte på Venezia-festivalen i 2025, åpnet på kino i juli – og gjorde Pine til den første fremtredende Hollywood-skuespilleren som bar en italienskprodusert film på italiensk som hovedspråklig hovedrolle. I London startet han sin britiske scene-debut i Tsjekhovs Ivanov, et trekk som sier noe bevisst om hva han vil at neste fase av karrieren skal bety.

Det personlige registeret er ikke uten komplikasjoner. En arrestasjon i New Zealand i 2014, under innspillingen av Z for Zachariah, for å ha stryket på en promilletest i veien, endte med en skylderklæring, seks måneders førerkortbeslag og en bot. Han håndterte episoden uten avledning. Hans offentlige tilnærming har generelt vært å motstå mytologien som Hollywood genererer rundt sine ledende menn – han gir intervjuer som er ærlige om håndverket, skeptiske til stjernestatus, og bemerkelsesverdig motvillige til å spille rollen som en franchise-stjerne som har forsonet seg med franchisen.

Prosjektene på Pines umiddelbare horisont inkluderer en krimdrama-ensemble, My Darling California, sammen med Jessica Chastain og Chris Evans, og en tilpasning av Mary Gaitskills This Is Pleasure. Om den italienske filmen, London-scene-debuten og Sundance-premieren summerer seg til rebrandingen Pine ser ut til å forsøke – eller om Lanterns, HBO-serien som setter ham tilbake i et DC-univers-kostyme, bare gjentar det industrien opprinnelig bestemte at han var til for – er spørsmålet karrieren hans for tiden, og synlig, stiller.