Pedro Alonso, skuespilleren som velger å slutte å være Berlín

Det er den typen avgjørelse en skuespiller helst unngår. Pedro Alonso har brukt nesten et tiår på å bebo Andrés de Fonollosa, den lei aristokratiske tyven som ble den mest sta tilstedeværelsen i Papirhuset — drept i den opprinnelige seriens andre del og deretter brakt tilbake, gang etter gang, fordi publikum nektet å gi slipp på ham. Denne uken kommer andre og siste sesong av spin-offen Berlín, universet rundt ham annonseres som videreført, og kvelden før premieren sier han, klart og tydelig, at han er ferdig. Avgjørelsen er ikke økonomisk. Den er ikke bitter heller. Den er noe mer uvanlig: en skuespiller som velger å stige av i den høyeste lyden, mens døren fortsatt står åpen.

Skuespilleren vokste opp i Vigo, en atlantisk by i Galicia hvor nesten hver familie har sin egen private samtale med havet. Tidlig i tjueårene flyttet han til Madrid for å utdanne seg ved Real Escuela Superior de Arte Dramático. Han gikk gjennom Teatro de la Danza, gjennom eksperimentelt arbeid med La Fura dels Baus, gjennom Compañía Nacional de Teatro Clásico — gjennom hele det harde, glamløse spanske teatret som ikke produserer tv-stjerner over natten. I store deler av tredveårene var han en håndverksskuespiller med et kjent ansikt i Galicia og enkelte små roller i nasjonale serier. Den tidlige kurven sa ingenting om global berømmelse.

Den fortalte derimot om tålmodighet. Han vendte tilbake til Galicia og spilte fader Horacio Casares i Padre Casares på TVG, en provinsiell prest-detektiv som han bar gjennom ett hundre og trettiseks episoder mellom 2008 og 2015 — akkurat den lange økten som bygger håndverk og ikke ståhei. Da Antena 3 i 2011 ga ham Diego Murquía i Grand Hotel, var konturen av skuespilleren han skulle bli, allerede synlig: en mannlig hovedrolle som kunne være grusom uten teatralisering, intim uten å bli myk, og meget presist forførende på skjermer som ennå ikke tilhørte algoritmene.

Så kom Papirhuset. Den opprinnelige sendingen i 2017 på Antena 3 nådde respektable tall i Spania. Netflix-kjøpet noen måneder senere gjorde serien til plattformens mest sette ikke-engelskspråklige produksjon, et fenomen som eksploderte fra Buenos Aires til Mumbai og Istanbul. Berlín, i teorien en bifigur, ble fortellingens følelsesmessige tyngdepunkt. Manusforfatterne drepte ham; publikum nektet å akseptere det; tilbakeblikkene hentet ham tilbake gjennom ytterligere tre deler. Innen 2023 hadde Netflix bygd ham en egen spin-off, lagt til Paris og bygget rundt hans fortid før det store kuppet, og forlenget den med en andre sesong før den første var ferdig.

Det er også i spin-offen motsigelsen ligger. Karakteren er, lest ærlig, en kvinnefiendtlig romantiker: en mann som behandler kjærligheten som et estetisk prosjekt og menneskene rundt seg som birollebesetning. Den første sesongen flørtet med dette uten å sette navn på det. Den andre, Berlín y la dama del armiño, som kommer 15. mai 2026 og flytter kuppet til Sevilla rundt et maleri av Leonardo da Vinci, går tilsynelatende lengre inn i ubehaget. Alonso har forsvart rollen ved å gjenta at serien finnes for å forhøre Berlín, ikke for å frikjenne ham. Det argumentet har ikke alltid landet rent hos kritikere som i karakterens sjarm ser et lag manuset ikke klarer å bryte gjennom.

Bak kameraet har svaret hans vært å lede oppmerksomheten bort fra spektakkelet. I 2020 ga han ut en bok, Libro de Filipo, hos Grijalbo. Han maler og stiller ut som billedkunstner under pseudonymet Pedro Alonso O’choro. Og tidlig i 2025 hadde han premiere på Netflix med en tredelt dokumentar­serie, En la nave del encanto, som han var co-regissør på og der han reiser gjennom Mexico for å tilbringe tid med curanderos og i ayahuasca-sirkler, og snakker foran kameraet om depresjonen han gikk gjennom som tretti­åring og om den lange samtalen han siden har ført med sin egen meditasjons­praksis. Det var ikke en stjerneluksus. Det var en skuespiller som offentlig protokollerte at den versjonen av ham som fansen kjenner igjen, ikke er den versjonen som velger.

Det gjør tidspunktet for hans avskjed leselig. Innspillingen av forrige sesong, har han fortalt, var fysisk og psykisk krevende. Hans mangeårige agent og nære fortrolige Clara Heyman døde midt i produksjonen. I de seneste intervjuene snakker han om for første gang på ni år å ha følt at syklusen måtte avsluttes, og om at å avslutte den innenfra selve arbeidet, og ikke i ettertid, var den eneste ærlige løsningen. Han offentliggjorde avgjørelsen før sesongen ble sendt, slik at publikum skulle møte denne Berlín allerede med vissheten om at han var den siste.

Det som kommer etterpå er mer åpent enn noe han har gjort siden 2017. Han er i et langt forhold til den Paris-baserte hypnoterapeuten og kunstneren Tatiana Djordjevic og har en voksen datter fra et tidligere forhold, som studerer billedkunst. Han bor mellom Madrid, Paris og Mexico. Han har ikke annonsert noen ny hovedrolle i spansk tv. Spin-offen Berlín avsluttes med ham denne sesongen; universet rundt Papirhuset går videre uten ham. For første gang på nesten et tiår skrives neste setning om Pedro Alonso av Pedro Alonso, ikke av Netflix’ premierekalender.

Tagger: Netflix, skuespillere, Spania