Crooks sesong 2 på Netflix: derfor kommer myntet alltid tilbake og hva Charly aldri kan betale

Det finnes en kategori gjenstander i kriminalfortellingen som fungerer som langt mer enn et narrativt grep. Vesken i Pulp Fiction. Huset i Parasite. Pengene i No Country for Old Men. Disse gjenstandene driver ikke historien fremover — de avslører den. De er den formen det egentlige argumentet antar når det trenger noe fysisk å ta skikkelse i. I Crooks er den gjenstanden et mynt: en gullskive så tung og verdifull at den ikke kan selges gjennom noen vanlig kanal, så berømt at alle kriminelle strukturer i Europa vil ha den samtidig. I sesong 2 har myntet forsvunnet igjen. Charly og Joseph løper igjen. Det er ikke mangel på fantasi — det er argumentets struktur.

Charly var pengeskapsplukkер. Han sluttet. Han ble låsesmed — det er seriens mest presise vits: en mann som lærte å åpne ting ulovlig gjør det nå mot betaling, lovlig, fordi ferdigheten er identisk og bare autorisasjonen har endret seg. Den kriminelle økonomien lot ham ikke ta med seg ferdighetene og legge konteksten bak seg. Den kom tilbake for begge deler.

Myntet som i første sesong satte alt i bevegelse er inspirert av en virkelig hendelse: i mars 2017 brøt en gruppe seg inn på Berlins Bode Museum før daggry og tok Big Maple Leaf, en canadisk gullmynt på hundre kilo verdt rundt fire millioner euro. Tyveriet tok under en time. Myntet er aldri blitt gjenfunnet — trolig smeltet om, forvandlet fra sin spesifikke form til anonym verdi. Crooks bruker dette virkelige objektet ikke som et enkelt plotanker, men som et bilde på hva som skjer med verdi når den forlater det legitime systemet fullstendig: myntet kan ikke selges, ikke stilles ut, ikke brukes som betalingsmiddel i noen vanlig forstand. Det er ren kriminell tyngdekraft — alle vil ha det fordi alle vil ha det, i en uendelig regresjon av begjær som ikke lenger har noe å gjøre med gjenstandens faktiske verdi.

Du vil kanskje også likeBarske bøller: Serien på Netflix utforsker prisen for et fryktet rykte

Kren formulerte dette argumentet første gang med 4 Blocks, 2017-serien om en arabisk-tysk kriminell familie i Berlin som vant Grimme-Preis og omdefinerte den tyskspråklige krimiserien. Crooks er noe annet: raskere, mer støyende, mer fysisk komisk og på visse måter mørkere, fordi det sosiologiske stillaset er revet ned og bare den strukturelle logikken er igjen. Ingen lang bakgrunnshistorie. To menn som løper — og selve løpingen blir argumentet.

Tradisjonen Kren påberoper seg — «Bud Spencer og Terence Hill i noir» — er mer presis enn det høres ut. Den italienske populærfilmen fra 1970- og 1980-tallet opererte med en spesifikk forståelse av fysisk komedie: kroppen som det eneste pålitelige instrumentet i en upålitelig verden. Duoens vold var korrigerende — den rettet opp urettferdigheter som institusjonene nektet å ta tak i. Crooks arver denne rammen og snur den på hodet. Charly og Josephs vold korrigerer ingenting. Den utsetter bare neste konsekvens. Den fysiske komedien i serien oppstår fra to menn som opererer ved den ytterste grensen for sin kompetanse — og det er ikke lettelse. Det er lyden av mennesker som bruker humor fordi de ikke har noe annet igjen.

Den geografiske utvidelsen i sesong 2 — Bangkok og Wien — er ikke et sceneskifte for spektakkelens skyld. Begge byene fungerer som poler i en spesifikk kriminell infrastruktur: Bangkok som transittknute for europeiske svarte penger som der kjøper anonymitet og avstand; Wien som en by hvis imperiale eleganse i generasjoner har levd side om side med velorganiserte kriminelle nettverk som opererer under byens formelle overflate. Kren er født i Wien, har plassert flere verk der, og det wienske humorregisteret i Crooks — den tørre vitsen fra en by som alltid har visst hva den rommet og valgt å vise et annet ansikt — er en analytisk posisjon, ikke dekorasjon. For et norsk publikum vant til å lese institusjonell dobbelthet i serier som Borgen og i NRKs gravejournalistikk, er denne geografien av hykleri umiddelbart gjenkjennelig.

Frederick Lau bærer Charly med den eneste kvaliteten rollen absolutt krever: han får kompetanse til å ligne lidelse. Hver gang Charly lykkes med noe kriminelt — bryter opp en lås, leser en situasjon riktig, får familien ut av nok et umulig hjørne — ser han mer utmattet ut, ikke mer kapabel. Det er ingen opphopning av mestring, bare opphopning av kostnader. Christoph Krutzlers Joseph er seriens formelle motpol: en mann som har forsont seg med hva han er — noe som gjør ham samtidig til den komiske og den tragiske figuren. Hans aksept er ikke visdom. Det er erkjennelsen av at det aldri fantes en dør med hans navn som pekte mot utgangen.

Institusjonen Crooks setter under lupen er ikke politiet, som strukturelt er nærmest fraværende — noe som i seg selv er argumentet. Det er den kriminelle økonomien selv som parallell sosial infrastruktur: et system som leverer arbeid, identitet, lojalitet og tilhørighet til menn som den formelle økonomien bestemte seg for ikke å ville ha. Det denne økonomien deler med den formelle er exitpolitikken. Organisasjoner glemmer ikke sine eiendeler. De tilbakekaller dem. Charly trodde han hadde byttet system. Han hadde bare forskjøvet konteksten der ferdighetene hans ble brukt. Verden som en gang hadde ansatt ham, oppbevarte fortsatt journalen hans.

Spørsmålet Kren ikke kan løse — og som skiller Crooks fra vanlig kriminalunderholdning — er det serien stiller uten å kunne lukke det: fra hvilket punkt slutter et menneske å være ansvarlig for hva verden har gjort av det? Krimigenren kan ikke besvare dette spørsmålet strukturelt. Den slutter med en skyldig. Crooks fortsetter å produsere skyldige fra de samme betingelsene og spør stille om vi ser på riktig nivå. Myntet forsvinner igjen. Charly løper igjen. Et sted i Bangkok gjøres den samme beregningen som ble gjort i Berlin: her er en mann som vet hvordan man åpner ting — og her er hva som skjer hvis han nekter. Han kommer ikke til å nekte. Han kan ikke. Spørsmålet er om vi forstår at når vi håper han skal overleve, ber vi ikke om rettferdighet. Vi ber om den ubegrensede fortsettelsen av en ordning som ingen har forutsett en utgang fra.

Crooks sesong 2 er tilgjengelig på Netflix. Frederick Lau og Christoph Krutzler returnerer som Charly og Joseph. Øvrige roller spilles av Svenja Jung, Brigitte Kren, Jonathan Tittel, Lukas Watzl og Georg Friedrich. Marvin Kren er showrunner, regissør og medforfatter av manuset sammen med Benjamin Hessler og Georg Lippert. Sesongen ble spilt inn i Bangkok og Wien.

Mer som dette

True crime-dokumentarserien «Savnet: Død eller levende?» vender tilbake til Netflix

En seniorspions krøniker: Den andre sesongen av «A Man on the Inside» kommer på Netflix

Familien Fury på Netflix: hvorfor Tyson Fury ikke klarer å legge opp for godt

Cash Queens: Fem kvinner raner bank utkledd som menn i ny heist-satire

Knokke Off på Netflix ender der det alltid har truet med: i identitetens kollaps

Agents of Mystery og frykten for å miste kontrollen