Artissima 2026: Thomas Dane Gallery hyller kunstneren Marisa Merz i jubileumsåret i Torino

Marisa Merz laget kunst av det et hjem holder nær: kobbertråd strikket som ull, voks, leire, de små tøflene hun selv gikk med. I tiår var hun den eneste kvinnen i utkanten av Arte Povera og arbeidet hjemme i Torino, mens ektemannen Mario Merz’ igloer fikk rampelyset. Et århundre etter at hun ble født, er kunstneren gjenstand for en retrospektiv fordelt på tre institusjoner i Torino, og Thomas Dane Gallery har bygget standen sin på årets Artissima rundt henne – messens forhåndsvisning faller på samme dag som museumsutstillingen åpner.

Galleriet åpner med ett enkelt verk av Merz, uten tittel og uten datering: et høyt, uinnrammet ark lent mot en hvit vegg, der et blekt, maskeaktig ansikt stiger fram av skyer av sprayet blått og et bluss av gylne linjer, prikket med små rustfargede skiver. Det er et motiv hun vendte tilbake til i tiår: ansiktet som noe halvt tegnet og halvt oppløst, nærmere en åpenbaring enn et portrett.

Marisa Merz painting Senza Titolo, a pale face amid swirling blue and gold lines on a large unframed sheet leaning against a white wall — Marisa Merz, Senza Titolo, n.d. © Fondazione Merz. Courtesy Thomas Dane Gallery

Rundt henne samler standen elleve andre kunstnere fra galleriets stall: Igshaan Adams, Luigi Ghirri, Jake Grewal, Patricia Leite, Glenn Ligon, Jean-Luc Moulène, Catherine Opie, Paul Pfeiffer, Amie Siegel, Jimmy Wright og Akram Zaatari. Spennvidden går fra Ghirris stille fargefotografier av italiensk hverdag til Ligons tekstbaserte arbeider om språk og rase: en messestand er også et argument om selskap.

Retrospektiven, La danza delle ore (Timenes dans), fordeler Merz’ arbeider mellom Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Fondazione Merz og GAM, byens kommunale galleri for moderne kunst og samtidskunst. Merz ble født i Torino i 1926, fikk Gulløven for livsverket ved Venezia-biennalen i 2013 og døde i 2019. Ifølge galleriet omfatter utstillingen verk som aldri før er vist, og den er bygget rundt tre ideer: prosess og materiale, hverdagens tid med hjemmet som et «alkymistisk laboratorium», og rommet som både et fysisk og et metafysisk sted. Kuratorer fra hvert av stedene, blant dem Beatrice Merz ved Fondazione Merz, har formet den sammen.

Ideen om hjemmet som laboratorium fanges best i Claudio Abates fotografi av Merz på Galleria L’Attico i Roma i 1975: hun sitter ved et åpent vindu om natten, med ryggen mot kameraet og føttene i strikkede tøfler presset mot veggen. Verket bæres, det stilles ikke ut.

Marisa Merz seen from behind, seated by an open window at night, her feet in knitted slippers raised against the wall — Marisa Merz wearing Scarpette, Galleria L’Attico, Rome, 1975. Photo: Claudio Abate. Courtesy Thomas Dane Gallery

Amie Siegel, hvis filmer sporer tingenes skjulte liv, skal snakke om I diseredati / The Dispossessed i en samtale med tittelen Reverse Archaeology på Museo Egizio. Paul Pfeiffer er med i Broken. The Power of the Fragment på Palazzo Strozzi i Firenze, mens galleriets lokale i Napoli viser Cecily Browns A sunset, a ruin, a crowd, and a battle.

Artissima, som arrangeres for 33. gang under ledelse av direktør Luigi Fassi, holdes i Oval Lingotto fra 30. oktober til 1. november, etter en forhåndsvisning kun for inviterte 29. oktober. Thomas Dane Gallerys stand er oppført på Hallway Yellow 10 / Dark Blue 9. La danza delle ore vises fra 29. oktober til 4. april 2027, Siegel snakker 31. oktober, Strozzi-utstillingen varer til 24. januar 2027, og Cecily Brown blir i Napoli til 19. desember.

For en kunstner som arbeidet i målestokken til en hånd og et kjøkkenbord, gjør hundreårsjubileet noe uvanlig: det lar en hel by leve etter timene hennes.

Tagger: kunstmesser, Thomas Dane Gallery, Paul Pfeiffer, Amie Siegel, Arte Povera, Artissima