Francisca Imelda skrev grøssere i et land som ikke hadde noen hylle til en kvinne som skrev grøssere. Så tok hun et navn med harde konsonanter og monsterstamtavle, Frankelda, og fortsatte å skrive mot en taushet som var ment å være endelig. Jeg er Frankelda tar utgangspunkt i den grusomheten og gjør så noe mer foruroligende enn oppreisning: den drar heltinnen sin, nå som spøkelse, inn i det eneste riket som noen gang tok henne på alvor, det som hennes egen fantasi bygde.

I det riket er monstrene hennes. Hver skapning i korridorene er en skikkelse hun fant på, og som leserne overså; en plaget prins, Herneval, trenger nettopp det talentet de levendes verden foraktet: evnen hennes til å skrive, til å holde sømmen mellom fiksjonens rike og eksistensens før begge raser sammen. Premisset er eventyr. Argumentet under er det ikke. Fantasien hennes var aldri problemet; publikummet var det.

Metoden gjør argumentet bokstavelig, og det er filmens skarpeste valg. Jeg er Frankelda er den første stop motion-spillefilmen produsert helt i Mexico, satt sammen av studioet Cinema Fantasma over fire år av mer enn 140 dukker og rundt femti kulisser. Brødrene Roy og Arturo Ambriz pantsatte familieeiendom for å fullføre den. Stop motion er den tregeste, mest håndlagde måten å bevege et bilde på, og filmen gjør tregheten til sin tese: en kvinnes foraktede indre, gjenoppbygd gjenstand for gjenstand, til det samlede arbeidet på lerretet får den gamle forakten til å virke absurd.

Guillermo del Toro svever over prosjektet, som mentor og som navn som åpner dører, og filmen er tilegnet ham. Men det er ikke en del Toro-film, og å arkivere den slik gjentar den opprinnelige feilen. Opphavet tilhører brødrene Ambriz og, inne i fiksjonen, den forfatterinnen hvis navn måtte være en forkledning før det fikk bli en tittel.

Det er såret eventyret stadig trykker på. Frankelda er et pseudonym med Frankenstein-gjenklang, overlevelsestaktikken til enhver kvinne som trengte en mannlig silhuett for å bli lest, og brødrene Ambriz plasserer det i en utpreget mexicansk gotikk der de døde, det innbilte og de levende deler de samme rommene. Riket kan gi Francisca Imelda anerkjennelsen hennes århundre nektet henne. Det det ikke kan, er å gi henne århundret tilbake.

Det er verdt å huske hvor alt kommer fra. Frankelda ble født i 2021 som en miniserie på fem episoder for Cartoon Network og HBO Max, der hver del presenterte et nytt monster. Filmen oppsummerer den ikke, den omdirigerer den. Skrekken som før kom én om gangen, knyttes her sammen til én forfatterbue, og verket går fra marerittantologi til et vedvarende portrett av henne som forteller dem.

Det er en ironi i hvordan den når publikummet sitt. Et bevisst håndverksmessig objekt, vokst frem på festivaler, premiert i Fantasia, vist på mexicanske kinoer før halve verden kjente navnet, når nå den største skalaen distribusjonen tilbyr. Planetens minst industrielle metode får den mest industrielle hylla som finnes, og for en gangs skyld smigrer misforholdet begge: Netflix får en film ingen algoritme ville ha godkjent, Cinema Fantasma får det globale publikummet som ble nektet heltinnen.

Jeg er Frankelda har verdenspremiere på Netflix 12. juni 2026, etter kinopremieren i Mexico i 2025. Regissert av Roy og Arturo Ambriz for Cinema Fantasma med Warner Bros. Discovery varer den spanskspråklige filmen rundt 103 minutter og utvider studioets serie. Mireya Mendoza gir stemme til Frankelda, med Arturo Mercado Jr. og Luis Leonardo Suárez som Herneval og Carlos Segundo og Beto Castillo blant skapningene.

Filmens veddemål er at en historie om å ikke bli lest er den sikreste veien til å bli sett. Å dømme etter måten den ble bygd på, er veddemålet vunnet før verden i det hele tatt trykker på play.

Tagger: Netflix, animasjon, cinema-en1