Nigeria er til stede i Tazmanian Devil slik et andrespråk er til stede — båret i kroppen selv når munnen snakker noe annet. Solomon Onita Jr.s drama åpner med Dayo Ayodele allerede i bevegelse, allerede midt i ankomsten sin: en ung nigerianer på et amerikansk campus, som lærer formen til et sted som ennå ikke har lært å lese ham.

Geometrien i det som følger er bevisst. Dayos fremmedgjorte far Julius (Ntare Guma Mbaho Mwine) er pastor — en mann som krysset et hav med et fast sett instruksjoner og har anvendt dem siden. Brorskapet som Dayo tiltrekkes av fungerer med et annet sett instruksjoner — amerikanske, skrevet i ritualer av lojalitet, fremtreden og strategisk tilhørighet. Begge ber Dayo om å forplikte seg til sin versjon av ham. Ingen har spurt hva han egentlig vil.

Abraham Attah spiller Dayo med en stillhet som akkumulerer. Siden sin sterke prestasjon i Beasts of No Nation har han utviklet en særlig kontroll over hva han viser kameraet. Prisen for Dayos løpende fremtreden som amerikaner er lesbar i ansiktet hans uten at han nevner den. Han lar assimileringsutmattelsen bygge seg opp scene for scene.

Onita Jr. bruker rom med økonomi. Dayo tenderer til å dukke opp i kantene av bildene — i dørkarmer, ett slag bak de andre, alltid lærende rytmen litt for sent. Fotografien anvender ulike lys på ulike verdener. Lyddesignet følger samme logikk. Tazmanian Devil gjør denne forståelsen strukturell.

Ntare Guma Mbaho Mwine gir Julius en kompleksitet som manuset ikke alltid leverer direkte til ham. Det er en mann som har flyttet familien sin over et hav og kalt det Guds plan, og som ikke kan se at sønnen kanskje trenger et annet kart. Scenene mellom Julius og Dayo har teksturen av diskusjoner som har løpt underjordisk i år. Adepero Oduye som Elizabeth navigerer rommet mellom dem med økonomien til noen som har øvd lenge.

Brorskapsplottet handler mindre om innvielsesritualer enn om en spesifikk type synlighet — om å bli sett i Amerika krever å bli lesbar for institusjoner med en fast mal for deg. Onita Jr. spør hva det koster en ung nigerianer å gjøre seg lesbar for et system ikke bygd for å lese ham. Hva Onita Jr. gjør riktig veier tyngre enn hva han ikke gjør. Tazmanian Devil behandler protagonisten som noen hvis historie går forut for denne. Dayo er ikke her for å representere en erfaring. Han er her for å overleve den.