Troye Sivans «Party» låner Madonnas «Music» til en skeiv frigjøringshymne

Andresingelen fra Troye Sivans fjerde studioalbum åpner med Sir Ian McKellens stemme i en steinkorridor og ender med at Sivan danser i et engelsk middelalderslott. «Party» er bygget rundt en interpolasjon av Madonnas «Music», og hele produksjonen dreier seg om én idé: at skeive mennesker alltid har funnet hverandre i mørket, gjennom århundrer, og at noe ved den dynamikken fortjener en hymne.

Madonna-lånet er ikke dekorativt. «Music» er en av pophistoriens mest gjenkjennelige dansegulvshymner – en plate laget spesifikt for kollektiv utløsning, for senkvelden, for rommet utenfor det ordinære livet. Sivan fører den gjennom et statement om skeivt fellesskap. «Nattelivet er ofte første gang du befinner deg i et rom der du ikke er i minoritet», har Sivan sagt. Interpolasjonen har fortjent plassen sin.

Produksjonen, av Styalz Fuego og Rob LFO sammen med Sivan og broren Tyde Levi, lander i et house-pop-register. Melbourne-doof-scenen – utendørsraves der geografien skaper et fellesskap som byklubbene sjelden klarer å gjenskape – går gjennom hele låten. Gordon von Steiners video gjør ideen bokstavelig: Sivan spiller en ridder som vender hjem fra slag til slottsfeiring, søsknene hans dukker opp blant festdeltakerne, og McKellens åpningsmonolog rammer hele sekvensen inn som en meditasjon over skeiv slektslinje gjennom tidene.

Middelalderslott-konseptet er filmatisk, men det medfører en reell risiko. Det kunne leses som konseptalbum-storslagenhet fra en artist som fortsatt strekker seg utover kjernefansen. Madonna-interpolasjonen skjerper begge mulighetene: enten er det lånet som gir «Party» crossover-momentum, eller en sammenligning som gjør avstanden mellom de to artistenes kulturelle tyngde uvanlig synlig. Låten har samlet mer enn 29 000 lyttere i løpet av den første uken – ekte gjennomslag – men strømmelistene vil vise om det skeive frigjøringsargumentet beveger seg utenfor miljøet det henvender seg direkte til.

Sivans forrige plate bygde en argumentasjon for at popmusikk kunne organiseres helt og holdent rundt skeiv identitet, uten å myke den opp for å tilpasse seg mainstream. «Party» viderefører den logikken: innrammingen av en skeiv slektslinje og valget av en århundregammel setting tyder på en artist som argumenterer for at dette fellesskapets behov for rom ikke er en moderne tilstand, men en varig en. Om hele albumet opprettholder den påstanden, er spørsmålet denne singelen lar stå åpent.

«She’s the Best», Sivans fjerde studioalbum, slippes 9. oktober via Interscope Records.

Argumentet om at skeivt natteliv ikke er noe nytt, trengte ikke et middelalderslott for å nå frem. At Sivan likevel bygde ett, sier noe om hva «She’s the Best» prøver å være.

Tagger: pop, music-en1, Queer, Troye Sivan, house pop, Party