Smashing Pumpkins som mariachi-two-step: Very Old Morris hyller nittitallets country uten ironi

Det finnes en generasjon musikere som vokste opp med nittitallets countryradio i pickupen og indierock i hodetelefonene, og før eller siden måtte en av dem prøve å få de to til å gå opp i en høyere enhet for åpen scene. Jerid Reed Morris, låtskriveren fra San Antonio som er best kjent som frontmann i The Texases, har gjort det under et navn som allerede blunker til vitsen: Very Old Morris. Soloplata hans, Boogedy Boogedy Boogedy Shoop, er et kjærlighetsbrev til Garth-, George- og Alan-æraen, skrevet av en som ikke helt klarer å holde masken, og som heller ikke alltid vil.

Musikerne rundt ham inkluderer medlemmer av Rose Windows, det psykedeliske bandet som en gang ga ut plater på Sub Pop, og man hører hvor de kommer fra. Albumet er spilt inn i Jett Bass Studios i Windcrest i Texas og setter pedal steel og fiolin opp mot høye gitarer, før det slipper inn mariachi der man minst venter det. Morris holder sin egen vokal nedpå; på flere låter får han selskap av Jordan Bryants mykere stemme, og resten av bandet stabler harmonier til twangen flyter over i noe som ligner fuzzrock. Magnet kalte resultatet «vaguely hallucinatory», altså svakt hallusinatorisk, og pressekampanjen har gladelig tatt formuleringen i bruk.

De to coverlåtene viser platas referansepunkter. «Sixteen, Maybe Less» av Iron & Wine og Calexico blir en hjemsøkt duett for henne og ham sammen med Bryant. The Smashing Pumpkins’ «Thirty-Three», den myke balladen fra Mellon Collie and the Infinite Sadness, kommer tilbake som en banjodrevet two-step som ender i en mariachi-sving. Dette er den typen grep som lett kunne blitt et gimmick, men som på en eller annen måte fungerer som en hyllest.

Anbefalt lesingSir Billy Boston er død, 92 år gammel – dager etter at han begravde kona gjennom 70 år

Likevel er det de åtte originalene som bærer tyngden. Åpneren «Howdy Arabia» er en surrealistisk western befolket av Tesla-bros som inntar korsfestelsesposer mens to fioliner sørger over Yellow Rose. «That’s No Way To Act» stikker til moderne maskulinitet via truck nuts og Gin Blossoms-klimpring, og skyver George Straits «You Look So Good in Love» på skrå. «Ladies’ Darts Night» drar lytteren gjennom en kjellerbar ved siste runde; da Magnet hadde premiere på videoen, regissert av bandmedlemmet Nils Petersen, beskrev Morris den som en av de «hazy, chimerical nights spent simultaneously living and dying», altså disige, kimære netter der man både lever og dør. Avslutteren «Long Oval» dropper vitsene helt til fordel for et oppgjør mellom far og sønn om arv og tilgivelse.

Det svingende pendelet mellom tørr absurditet og ekte hjertesorg hindrer albumet i å bli ren nostalgi. I presentasjonen beskriver Big Hassle Media det som en oppriktig parodi på countrymusikkens største tiår, laget av en artist som er «just old enough to desecrate it properly», altså akkurat gammel nok til å vanhellige det ordentlig. Det er en fair oppsummering av en plate som tydeligvis elsker kildematerialet for høyt til å la det være i fred.

Boogedy Boogedy Boogedy Shoop kom ut 2. oktober og er tilgjengelig nå på de store strømmetjenestene og på Bandcamp. Ifølge Magnet gir Very Old Morris den ut selv, uten et plateselskap i ryggen.

Tagger: Boogedy Boogedy Boogedy Shoop, countryalbum, Jerid Reed Morris, Rose Windows, The Smashing Pumpkins, The Texases

Mer som dette

Nkeiru Okoye og When the Caged Bird Sings: En liturgi som leger den amerikanske sjelen

Céline Dion i tårer i Paris: «Jeg lovte meg selv å ikke gråte. Jeg holder ikke løftene mine»

Red Velvet velger fem spor med rolig eleganse med Velvet Summer i K-pops støyende sommer

Bonnie Tyler, stemmen bak ‘Total Eclipse of the Heart’, er død, 75 år gammel

Madonna og Sabrina Carpenter åpner Confessions II med en Detroit-house-sample

TEHYA — ‘catch//release’: om kroken som ødelegger deg, men som du ikke klarer å slippe