Loven ifølge Lidia Poët på Netflix: å vinne en sak endrer ikke loven

Rettssaken mot Grazia Fontana, i sentrum av denne siste sesongen, er bygget rundt et spørsmål det italienske rettssystemet i 1887 var spesifikt konstruert for ikke å besvare: om en kvinnes lidelse utgjør et juridisk anerkjent bevis i en rettssal bygget av menn, for menn, for å avgjøre konflikter mellom menn. Lidia Poët påtar seg forsvaret. Hun argumenterer. Hun vinner kanskje til og med. Ingenting av det endrer arkitekturen i rommet hun står i.

Dit har Loven ifølge Lidia Poët beveget seg gjennom tre sesonger, og den siste leveransen fortjener sin avslutning nettopp fordi den nekter å ligne en. Sesongen utfolder en struktur med tre spor og uvanlig formal presisjon. Lidia forsvarer Grazia — anklaget for å ha drept sin voldelige ektemann under påberopelse av nødverge — overfor en utelukkende mannlig jury, med Fourneau som aktor (hennes partner, nylig forfremmet til lagmannsretten) og med Jacopo, hennes tidligere elsker, returnert fra Roma for å dekke rettssaken som journalist. Samtidig fremmer broren Enrico, nå stortingsrepresentant, loven i parlamentet som ville gi Lidia tilbake retten til å praktisere advokatyrket. Tre samtidige institusjonelle prosesser — rettssaken, kjærlighetsforholdet, lovgivningen — som i virkeligheten utgjør ett enkelt argument: det private er ikke en metafor for det politiske. I Torino i 1887 er de den samme avstemningen.

Konfliktens geometri

Den sterkeste formale beslutningen i sesongen er å plassere Fourneau på motsatt side av rettssalen. Mannen Lidia deler privatlivet med er den samme hun må beseire i retten for å redde sin beste venn. Serien behandler ikke dette som melodrama. Den behandler det som strukturell ærlighet: de institusjonene disse karakterene bebor var ikke utformet for å romme livene de forsøker å leve inni dem. Kjærlighetstriangelet er ikke narrativ pynt. Det er argumentet gjort synlig.

Sesongenes mest presise dramatiske bilde — Lidia og Fourneau overfor hverandre i rettssalen mens Grazia Fontana sitter anklaget for en handling loven ennå ikke har et tilstrekkelig språk til å beskrive — konsentrerer alt det serien har argumentert for gjennom tretti episoder i én enkelt geometrisk oppstilling. To mennesker som deler seng. En utelukkende mannlig jury. En kvinne hvis lidelse er sakens gjenstand, men ikke dens anerkjente juridiske kategori. Kameraet kommenterer ikke. Det er ikke nødvendig.

I den italienske tv-tradisjonen

Innenfor italiensk kvalitetsfiksjon inntar Loven ifølge Lidia Poët en særegen posisjon. Serien henter fra den prosessuelle tradisjonen til Kommissær Montalbano — rytmen med én sak per episode, etterforskningsstrukturens fornøyelser — mens den opererer med den indre dybden og det longitudinale kvinnelige karakterstudiet som kjennetegner Min strålende venninne. Det den tilføyer denne tradisjonen er en avvisning av trøst. Der Min strålende venninne ender i ambivalens, ender Lidia Poët i strukturell klarhet: systemet endret seg ikke. Det som endret seg er Lidias forståelse av hvor lang tid det tar, og hva det koster, å holde fast ved et argument i et rom som ikke ble bygget for å lytte til det. Serien har hatt beskjedne seertall gjennom hele sin levetid — den klarte så vidt fornyelsen til denne tredje sesongen — og det er treffende at en serie om institusjonell utelukkelse finner sin avslutning som en seig overlever snarere enn som et flaggskipsprodukt.

Spørsmålet uten svar

Det denne avsluttende sesongen ikke kan besvare — og heller ikke forsøker — er om det å holde argumentet i live innenfra institusjonen til slutt forvandler den som argumenterer snarere enn institusjonen selv. Lidia vinner saker. Hun bygger presedens. Hun tvinger loven til å se på det den utelukker. Og det gjør hun innenfor et system som, i det øyeblikket hun fremfører sitt beste argument, fortsatt ikke anerkjenner hennes rett til å stå i det rommet. Om det er definisjonen på fremskritt, eller dets mest sofistikerte hinder, er et spørsmål serien lar stå fullstendig åpent — slik enhver ærlig skildring av 1880-tallet, eller av et hvilket som helst tiår siden da, trolig burde gjøre.

Loven ifølge Lidia Poët, sesong 3 og siste sesong, tilgjengelig på Netflix. Seks episoder. Med Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino og Eduardo Scarpetta. Regi: Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa og Jacopo Bonvicini.