Vicky Krieps og de kvinner som nekter å akseptere rammen

Vicky Krieps

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Født	4. oktober 1983 Hesperange, Luxembourg
Yrke	Skuespillerinne
Kjent for	Phantom Thread, Colonia, Hanna
Priser	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

Det finnes en bestemt type skuespillerkunst som utspiller seg fullstendig i kroppens motstand. Ikke det dramatiske avslaget som leveres i en tale, men den stillere, mer vedvarende varianten – måten noen fortsetter å eie sitt eget liv på, selv når alt rundt dem er designet for å overbevise dem om at de ikke kan. Vicky Krieps har gjort den motstanden til sentrum i sitt håndverk. I Phantom Thread vendte hun den mot Daniel Day-Lewis’ tyranniske couturier; i Corsage vendte hun den mot Habsburg-hoffets idé om hvordan en middelaldrende keiserinne skulle se ut; i Love Me Tender vendte hun den mot en familieretts definisjon av morsdugelighet. Mønsteret er for konsekvent til å være tilfeldig.

Krieps ble født i Hesperange, en liten kommune sør for Luxembourg by, inn i en familie med et spesifikt forhold til kultur og motstand. Hennes bestefar, Robert Krieps, var en motstandskjemper under krigen som senere tjenestegjorde som Luxembourgs justis- og kulturminister; hennes far, Bob Krieps, drev Luxembourg Film Fund og senere Kulturministeriet. Forbindelsene var aldri tvungne – hun har sagt at hun kom til teateret relativt sent, via en omvei gjennom språk og musikk – men de var der som en bakgrunn. Hun studerte ved Conservatoire de Luxembourg og deretter ved Zürich University of the Arts, hvor hun arbeidet ved Schauspielhaus Zürich. Født i 1983 tilbrakte hun sine formative år i et lite land som tar film på alvor nettopp fordi det har så lite egen.

Hennes tidlige skjermkarriere – regionale TV-dramaer, en gjentakende rolle i marineserien Das Boot – var solid, profesjonelt arbeid som ingen utenfor den tyskspråklige verden la merke til. Så castet Paul Thomas Anderson henne i Phantom Thread i 2017, overfor Daniel Day-Lewis i hans angivelig siste filmrolle, og Krieps gjorde noe kritikerne ikke helt hadde forventet: hun gjorde Alma til den mest interessante personen i rommet. Day-Lewis’ Reynolds Woodcock er filmens annonserte emne, den obsessive couturieren hvis kjolesøm er uatskillelig fra hans behov for kontroll. Men Krieps’ Alma snur gradvis, bevisst, maktforholdet på hodet – mest minneverdig i scenen der hun forgifter eggene hans, som filmen fremstiller ikke som en overtredelse, men som den eneste grammatikken for intimitet som er tilgjengelig for henne. Kritikere bemerket at hun kunne «holde stand mot en titan». Observasjonen var presis, men leste dynamikken litt feil. Hun holdt ikke stand mot ham. Hun overlistet ham.

De fire årene som fulgte viste hvor bevisste valgene hennes var. M. Night Shyamalans skrekkfilm Old og Mia Hansen-Løves Bergman Island kom samme år, 2021, ingen av dem en trygg oppfølger til Phantom Threads suksess, begge krevde forskjellige ting av henne. Mathieu Amalrics franske film Hold Me Tight krevde at hun bar en fortelling som tilbakeholder sin egen logikk, og spilte en kvinne hvis sorg nekter å ta den formen sorg forventes å ta. Ingen av disse var de åpenbare valgene som følger et gjennombrudd i en prestisjefylt engelskspråklig film – og den kumulative effekten var at det ble umulig å redusere henne til en enkelt prestasjon.

Prestasjonen som krystalliserte hennes internasjonale rykte var Corsage, regissert av Marie Kreutzer i 2022, der Krieps spilte keiserinne Elisabeth av Østerrike i en alder av førti – alderen da Habsburg-hoffet forventet at hun skulle begynne sin offisielle tilbaketrekning fra synlighet. Krieps’ Elisabeth trekker seg ikke tilbake. Hun glir inn anakronistiske Queen-sanger i kostymedramaet, iscenesetter sin egen død, nekter å få målt livvidden sin. Filmen vant Best Performance Prize i Un Certain Regard-seksjonen i Cannes og European Film Award for Best Actress. Det var den typen suksess som kan flate ut en karriere – én triumf som definerer alt etter – men Krieps gikk videre før den fikk lov til det.

Det finnes et argument, sjelden fremført direkte fordi det høres ut som en klage over suksess, at industriens begeistring for Krieps’ avvisningsprestasjoner i seg selv er en form for innhegning. Hun blir rost, konsekvent, for å spille kvinner som gjør motstand – men rosen fungerer som sin egen ramme: skuespilleren som spesialiserer seg på motstand, europeeren som stadig unndrar seg amerikansk films kategorier. Risikoen er at rammen blir like fast som korsettet Corsage nekter. Krieps virker bevisst på dette. De fem filmene hun fullførte i 2025 – inkludert Jim Jarmuschs Father, Mother, Sister, Brother og Ryan Murphy-produksjonen Monster: The Ed Gein Story – dekker sjangre og registre som ikke går opp i et enkelt merke. Bredden fremstår som strategisk.

Hennes mest betydningsfulle verk i 2025 var Love Me Tender, som hadde premiere i Cannes og ga henne en nominasjon til European Film Award for Best Actress – hennes andre nominasjon på tre år. Filmen, et fransk drama om foreldrerett og begjær, plasserer henne overfor et rettssystem hvis definisjon av morsdugelighet ikke kan romme den fulle kompleksiteten i en kvinnes liv. Territoriet er kjent. Utførelsen føltes ny. I 2025 ble hun også valgt til president i German Film Academy, en institusjonell rolle som bærer vekt utover en enkelt produksjon – og som plasserer henne, ved førtito, som en skikkelse som former industrien så vel som opptrer innenfor den.

I mai 2025 giftet Krieps seg med gresk filmproduksjonsassistent Lazaros Gounaridis, som hun møtte under innspillingen av Hot Milk i Chalkidiki, Hellas, i 2023. Hun har to barn fra forholdet med regissør Jonas Laux.

I 2026 spiller hun Bridget Sullivan, hushjelpen som står sentralt i Lizzie Borden-drapene, i Ryan Murphys Monster: The Lizzie Borden Story for Netflix, og opptrer i Anat Yuta Zurias Diamond. En rolle i Bradley Coopers Ocean’s Eleven-prequel er planlagt til 2027. Tre svært forskjellige produksjoner fra tre svært forskjellige regissører – som på dette tidspunktet er gjenkjennelig poenget.