Historien som kommer ut av Toronto blir fortalt som Chris Rocks film — hans retur til regi, hans mest bitende vits om byen som skapte og knuste ham. Det er en god historie. Det er også feil historie. Det som faktisk skjer i Misty Green, skjer i Rosalind Eleazars ansikt, og det er av den typen som omorganiserer en karriere mens du ser på.

Refleksen, når en utøver detonerer på denne måten, er å gripe til den eldste setningen i bransjen: en stjerne er født. Det er akkurat motsatt. Eleazar har vært en fullt utviklet skuespiller i nesten et tiår, og alle som fulgte med, visste det. Problemet var strukturelt. Hun ble gang på gang castet som den sikreste hånden i andres ensemble — den rolige etterretningsoffiseren i Slow Horses, den urettferdig behandlede hustruen i Howards End, kurtisanen som stille gikk av med seieren i Harlots. Hun var det kritikerne trakk frem og handlingen deretter la til side. Det Misty Green gjør, før den gjør noe annet, er enkelt og for lengst på tide: den gir henne hele rammen og nekter å klippe bort.

Rollen er en gave og en felle, og hun behandler den som begge deler. Misty er en fallen skuespillerinne, en prisvinner hvis talent for lengst er blitt til en byrde, som jager et comeback gjennom en prangende Dreamgirls-nyinnspilling mens veggene raser sammen — en død elskers leilighet hun ikke lenger har råd til, en bror hun ikke kan slutte å redde, et rykte som går foran henne inn i hvert rom. Eleazar spiller henne uten et eneste bønn om sympati. Karakteren er bevisst utmattende, og prestasjonen lar henne være utmattende, noe som er langt vanskeligere og modigere enn å gjøre henne sympatisk. Når filmen endelig gir Misty en scene og lar henne synge, ankommer sjelen og desperasjonen i samme åndedrag; publikum i Toronto reiste seg, og du forstår hvorfor.

Her er delen som lovordene glatter over. Filmen rundt henne er ikke like god som hun er. Selv dens beundrere innrømmer at formen vandrer og slutten lander med et brak — den minst generøse lesningen i Toronto kalte den rå og ufokusert, og det er ikke feil. Men det gapet er ikke en fotnote til prestasjonen; det er historien. En stor skuespiller gitt en bare interessant film vil bære den, synlig, og byrden ved å bære blir sitt eget drama. Du kan se Eleazar holde scener sammen som manuset har etterlatt halvbygget. Ujevnheten er det klareste mulige beviset på hvor mye av denne filmen som er henne.

Rock, for sin del, arbeider i et register han har sirklet i årevis uten å tre helt inn — hans første spillefilm som regissør siden Top Five, og med god margin hans sinteste. Satiren er rettet dit den bør, mot hvordan Hollywood bruker og kaster Black-utøvere og kvinner, og den forvandles fra komedie til noe virkelig ubehagelig med en hastighet som er filmens beste instinkt. Han er også generøs nok, som filmskaper, til å vite når han skal slutte å opptre og bare peke kameraet mot sin hovedrolleinnehaver. Det kan være den smarteste regissørens beslutningen i filmen.

Logistikken vil følge støyen. A24 slipper Misty Green i USA i oktober, med en plass på New York Film Festival allerede sikret, og festivalen markerte øyeblikket ved å gi Eleazar sin Tribute Performer Award. Prismaskineriet varmer allerede opp; det bør det. Men kampanjen, om den er ærlig, må argumentere for noe bransjedekningen har vært for høflig til å si rett ut.

Ikke at en stjerne ble født denne uken i Toronto. At hun har vært her hele tiden, og det tok industrien ti år å bygge en hovedrolle verdig henne.

Tagger: Chris Rock, TIFF, Hollywood-satirer, Misty Green, Rosalind Eleazar

«Misty Green»: Rosalind Eleazar var alltid så god — Chris Rock gir henne endelig hovedrollen

Mer som dette

Gillian Anderson er den final girl som Schoenbruns Camp Miasma ikke klarer å slutte å vekke

Wicked: For Good – Vennskapets Alkymi og Gjenoppfinnelsen av Oz

Project Hail Mary på Prime Video satser på et håndlaget romvesen fremfor piksler

De beste filmene å strømme akkurat nå: kritikerens liste er et stille opprør mot algoritmen

Tatt av vinden, det mest storslåtte verket Hollywood noensinne har bygd — og klassikeren det fremdeles ikke vet hvordan det skal holde

Extraction: Netflix-actionfilmen som satset alt på én sekvens

Diskusjon