The Fatal Raid åpner med et blodbad og bryr seg ikke om å rydde opp. Det innledende raidet — en politioperasjon som går katastrofalt galt — filmes av Jacky Lee med den direkte effektiviteten i hongkongsk actionkino: fallende kropper, et lyddesign som kutter hardere enn klippingen, et kamera nært nok til å telle tapene. Sekvensen fastslår fremfor alt at Madam Fong vil bære denne vekten fremover. Det vil filmen også.

Jade Leung Tsang var Black Cat en gang. Ikke bare karakteren fra Clarence Foks film fra 1991, men legemliggjøringen av et argument som hongkongsk sjangerkino formulerte det tiåret: at den kvinnelige kroppen i action kunne være noe annet enn objektet for thrillerens blikk. Hun løp over tak, absorberte og delte ut skader med samme presisjon, og filmene bygde sin kinetiske logikk rundt henne. The Fatal Raid inviterer henne tilbake tretti år senere og spør, uten helt å formulere spørsmålet, om grammatikken hun var med på å etablere, har overlevd.

Jacky Lee strukturerer filmen over to tidsplan — det opprinnelige raidet og dets ettervirkninger, deretter enheten som Fong leder i Macao to tiår senere. Lee bruker det til akkumulering snarere enn til mysterium: vi forstår vekten av fortiden ikke fordi den avsløres dramatisk, men fordi vi ser den bæres, i holdning og i stillhet, av kvinnen som overlevde. Leung spiller Fongs autoritet som noe fortjent snarere enn tildelt — akkurat det registeret filmen trenger. Macao gir handlingssekvensene et annet visuelt register enn det komprimerte Hongkong.

Ensemblet rundt Leung er kompetent: Jeana Ho Pui-Yu og Lin Min-Chen holder rollene sine med nødvendig troverdighet; Patrick Tam tilfører sin karakteristiske spenning til antagonistfunksjonen. Det som redder The Fatal Raid fra det rent funksjonelle, er nettopp det genealogispørsmålet den ikke kan unngå å stille. Hver gang Jade Leung Tsang fyller billedrammen, er filmen i stille dialog med tretti år av hongkongsk filmhistorie — og det er ikke en bagatell.