Alex Gibney tar med et firetimerlangt oppgjør med Elon Musk til Venezia

Venezia gir vanligvis ikke sin out-of-competition-plass til en nesten fire timer lang dokumentar, og den sikter sjelden direkte mot den mektigste private borgeren på jorden. Den har gjort begge deler. Musk, Alex Gibneys portrett av Elon Musk, hadde verdenspremiere utenfor konkurranse på den 83. Venice Film Festival – 225 minutter, med en innebygd pause – og den kommer uten den ærefrykten subjektet er vant til å kommandere. Gibney kaller det en definitiv og ufiltrert undersøkelse av en mann hvis formue har blitt politisk makt; filmens argument er at de to ikke lenger kan skilles.

Om noen har legitimasjonen til å forsøke, er det Gibney. Han er dokumentarfilmskaperen som tok fra hverandre Enron, Scientologikirken i Going Clear, og Elizabeth Holmes’ Theranos i The Inventor, og som vant en Oscar for Taxi to the Dark Side. Hans metode er akkumulasjon – vitnesbyrd, dokument, tidslinje – inntil et portrett blir en sak. Han begynte på denne lenge før Musks vending som politisk operatør var fullt synlig, og filmen behandler den vendingen som sin ryggrad.

Det filmen kartlegger er migrasjonen av en bil-og-rakett-entreprenør til en høyrepolitisk kraft: oppkjøpet av en sosial plattform, forsterkningen det muliggjorde, pengene og oppmerksomheten rettet mot valg på mer enn ett kontinent. Gibneys påstand er ikke at Musk er en showmann, men at han er betydningsfull – at en privatperson nå utøver den typen innflytelse over offentlig liv som pleide å tilhøre stater. Det er en tese designet for å provosere, og de første anmeldelsene fra Lidoen har beskrevet et portrett som gir subjektet svært lite nåde.

Anbefalt lesingJohn Malkovichs tårer under «Wild Horse Nine» i Venezia er hans sterkeste Oscar-kort

Gibney har ikke gjort den tørr. David Byrne skrev en originalsang for filmen sammen med komponisten Daniel Pemberton – Let Me Sell You a Dream, med tekster satt sammen fra Musks egne ord – en utsmykning som signaliserer registeret: ikke en aktors innlegg, men et portrett med et synspunkt og en egen sans for showmanship. På 225 minutter ber filmen om en forpliktelse de fleste dokumentarer ikke ville våge å be om, og pausen er en innrømmelse av at dette er mindre en artikkel enn et epos.

Utgivelsen er like ambisiøs som spilletiden. Bleecker Street åpner Musk på amerikanske kinoer i oktober; HBO Documentary Films, som forhåndskjøpte TV- og strømmerettighetene for år siden, vil ta den etter det, med Universal som håndterer den internasjonalt. En fire timer lang, antagonistisk dokumentar som i det hele tatt får en kinoutgivelse, er et spill på subjektets gravitasjonelle trekkraft – den samme trekkraften filmen setter ut for å dissekere. Venezia, ved å sette den på denne scenen, har bestemt at et oppgjør med Musk er festivalsaker, ikke bare nyheter.

Musk spilles utenfor konkurranse, så den er ikke med i Gulløven-løpet; dens dom vil bli avsagt av publikum når den når kinoene. Det var en passende parallell samme dag: i konkurranse hadde Venezia premiere på en fiksjon om en arkitekt ansatt for å bygge en teknologimilliardærs dommedagsbunker.

Tagger: cinema-en1, Elon Musk, documentary, Venice Film Festival, 2026, Alex Gibney

Mer som dette

Nolans ‘The Odyssey’ gikk ikke konkurs: den slår rekorder — og Musks AI-‘versjon’ er den eneste ekte vanhelligelsen

Days of Thunder 2: derfor valgte Paramount Jonathan Levine, anti-Tony Scott, til Tom Cruise

Ed Sheeran mot New York: Krønike over en Odyssé i én tagning

May el-Toukhy stopper sin egen Venezia-premiere på grunn av undertekstene, og «Woman Unknown» får sju og et halvt minutts applaus

Venezia kroner Clooney med Gulløven for livsverket – og lar Laura Dern dele den ut

Monstrenes bankett: En intim reise inn i Guillermo del Toros sinn med «Sangre del Toro – Guillermo del Toros univers»