I seks tiår har Moria Casán møtt hvert forsøk på å sette henne i forlegenhet med en replikk som var skarpere enn den som var rettet mot henne. Snu fornærmelsen, beholde skandalen, nekte landet unnskyldningen det stadig krevde: den refleksen bygde en karriere og gjorde henne lenge nesten umulig å filme. Et liv brukt på å gjøre provokasjon om til overlevelse passer ikke inn i den ryddige buen prestisjebiografien krever, den der noen langsomt blir seg selv. Casán ville aldri bli noen; hun foretrakk å forbli flere.

Det er innsatsen i Moria, den åttedelte argentinske biografiserien bygd rundt henne, og derfor nekter produksjonen å behandle hovedpersonen som ett menneske. Cecilia Roth, Griselda Siciliani og Sofía Gala Castiglione spiller Casán i ulike faser av ett og samme liv, og den tredobbelte rollebesetningen er argumentet, ikke et markedsføringsknep. Serien leser Moria Casán som noe som settes sammen på nytt etter hvilket Argentina som så på: jenta fra provinsen, vedetten som hersket over calle Corrientes da teatro de revistas var landets høyeste scene, tv-dronningen som gjorde en studiosofa til en trone.

Det mest utsatte valget er også det mest intime. Den unge Moria spilles av Sofía Gala Castiglione, hennes egen datter, som går inn i ungdommen til moren som fødte henne, i årene før hun selv ble født, mot en skikkelse bygd på hennes egen far, Mario Castiglione. Da Casán så materialet, sa hun at datteren spiller dna-et hennes som ingen andre, og replikken er både en spøk og en tese. Her er arv ikke et tema som dukker opp i tredje akt: det står på rollelisten.

Javier Van de Couter, som skrev og regisserte alle åtte episodene, avviser kronologien like bevisst som han avviser én hovedrolleinnehaver. Sesongen er klippet ut av rekkefølge, slik at årsak og virkning kolliderer i stedet for å stille seg opp som en trapp. Teatro de revistas, blyårenes tv, sladderkrigene og de store kjærlighetene settes mot hverandre til tråden ikke lenger er en tidslinje, men et temperament. Leirjenta i første episode er ikke divaens frø: hun er allerede en av maskene hennes.

Det som løfter Moria over hyllesten, er hva serien sier om landet. Argentina brukte år på å disiplinere Casán for å være for høylytt, for seksuell, for folkelig og for kjapp i replikken, for deretter, på terskelen til åtti, å helgenkåre henne for nøyaktig de samme trekkene. Birollene tegner det panteonet: Micaela Riera som Susana Giménez, Hernán Jiménez som Jorge Porcel, Sebastián Rosso som Alberto Olmedo, Luis Machín som impresarioen Carlos A. Petit. Det er gruppeportrettet av en populærkultur som Moria både tilhørte og overlevde.

For Netflix er serien et veddemål på den nasjonale hukommelsen som lojalitetsverktøy: å gi de argentinske abonnentene deres eget århundre tilbake gjennom kvinnen som fortalte det i replikker, i samme lokale bølge som rommer en kommende serie om Mafalda. Det sesongen lar stå åpent, er om landet elsker kvinnen eller monumentet det reiste i hennes sted, den siterbare statuen av la One som nettopp kan elskes fordi den ikke lenger svarer tilbake. Den spenningen hindrer bursdagshyllesten i å skli ut i nostalgi.

Moria har premiere på Netflix som en første sesong på åtte episoder, skrevet og regissert av Javier Van de Couter og produsert av About Entertainment, selskapet til Armando Bó, med Cecilia Roth, Griselda Siciliani og Sofía Gala Castiglione som deler tittelrollen. Den kommer to dager før Casán fyller åtti, noe som høres ut som en hyllest eller en utfordring; med denne skikkelsen var forskjellen aldri poenget.

Tagger: Netflix, Cecilia Roth, Griselda Siciliani, Javier Van de Couter, Moria Casán, Sofía Gala Castiglione