Nye Dalziel and Pascoe er solgt inn på én eneste vri. To kvinner har nå tittelrollene som Warren Clarke og Colin Buchanan bar for BBC, og nesten hver eneste kunngjøring om rebooten fra ITV og BritBox åpnet med byttet, arkivert under merkelappen «kjønnsbyttet». Det er den delen av prosjektet det er lettest å skrive om. Og den minst viktige.

Den vanskeligere prøven er hva rebooten gjør med Reginald Hill. Romanene hans fra Yorkshire var merkeligere, lurere og mer villige til å la en morder gå fri enn BBC-serien som gjorde detektivene hans berømte. Britisk TV bygger nå opp igjen sine gamle krimmerkevarer, én etter én, og en parodi på hele formelen er allerede på vei fra skaperen av Black Mirror. I det klimaet er det en kosmetisk endring å sette to kvinner i bilen. Å gå tilbake til bøkene ville vært en radikal endring.

Det betyr noe utover én sendeflate på ITV. Seere på begge sider av Atlanteren blir bedt om å bruke kveldene sine, og ofte et abonnement, på detektiver de allerede kjenner, og om å ta en ny rollebesetning for fornyelse. Bytter rebooten bare ut ansiktene, kjøper publikum den samme boksen to ganger.

Hva nye Dalziel and Pascoe faktisk er

Fakta er enkle. Kerry Godliman, kjent fra Taskmaster, After Life og Whitstable Pearl, spiller den erfarne politiinspektøren Andrea Dalziel. Nina Singh, fra Virdee og Art Detectives, spiller politibetjent Paige Pascoe, som i den offisielle synopsisen beskrives som en «nyutdannet perfeksjonist som går etter boka». Serien på seks episoder er skapt av Vera-forfatteren Colette Kane sammen med Daisy Martey, regissert av Isher Sahota og produsert for West Road Pictures av Juliet Charlesworth, som blant annet har Happy Valley på merittlisten. Ifølge rollebesetningsnyhetene hos Yours og AOL skal den sendes på ITV og STV og strømmes på ITVX; Good Housekeepings liste over kommende krimserier plasserer premieren på ITVX i 2027.

Godlimans egen beskrivelse av rollefiguren, sitert i den samme dekningen, er det mest nyttige hintet så langt: «flink i jobben, varm, men også så direkte at det grenser til det ubehøvlede. Sliten og varmhjertet.» Singh sa på sin side at manusforfatterne hadde «vevd inn humor så godt i manusene samtidig som man hele tiden må gjette hva som skjer videre». Det er en presentasjon av en varm, morsom politiserie om et umake par. Ord for ord kunne den også beskrevet halvparten av krimseriene på britisk TV.

En gjenopplivingsbølge bygget på kjente navn

Dalziel and Pascoe kommer ikke alene. Bergerac kom tilbake på UKTV med Damien Molony i rollen John Nettles gjorde berømt, og har siden blitt fornyet for en andre og en tredje sesong. Lynley, en ny versjon av Elizabeth Georges romaner om inspektør Lynley, hadde premiere på BritBox i USA flere måneder før BBC One viste den på hjemmebane. Maigret, nå med Benjamin Wainwright i tittelrollen og flyttet til dagens Paris, ble lansert på PBS Masterpiece i USA og når britiske seere på U&Drama først i desember i år. Det amerikanske nettstedet Tellyvisions, som meldte om BritBox-avtalen for Dalziel and Pascoe, sa det rett ut: tiåret er «fullt av britiske remakes, reboots og nytolkninger av serier fra slutten av 1900-tallet».

Gjenopplivingene bærer også nostalgien åpent. Nye Lynley setter helten tilbake bak rattet i en klassisk Jensen Interceptor, samme modell som i den tidligere serien. The Arts Desks anmeldelse av nye Bergerac bemerket at detektivens berømte Triumph Roadster «ruller igjen». Dette er ikke adaptasjoner som vil at du skal glemme den gamle versjonen. De vil at du skal huske den. Og abonnere.

Ingenting av dette er en forbrytelse. Men det former hva som blir laget. En kjent tittel er en forhåndssolgt tittel, og en samproduksjonspartner som selger britiske krimgåter til nordamerikanske abonnenter, har all grunn til å foretrekke et navn de abonnentene allerede kjenner igjen. Kjønnsbyttet gir det kjente navnet en fersk overskrift, og nettopp derfor ble det overskriften.

Formelen er blitt en spøk, hele to ganger

Det tydeligste tegnet på at britisk krimdrama har stivnet i en formel, er at det snart skal harseleres med på en global plattform. Netflix beskriver Charlie Brookers Blackmere, som kommer tidlig i 2027, som «en absurd komedie forkledd som en utrolig seriøs krimthriller», der en plaget etterforsker forlater «den regnvåte nordlige byen Bleakford» for å fange en rituell morder. Den offisielle salgsteksten ender med en advarsel: «Inneholder blod og rynkede panner.» What’s on Netflix kaller den en «blodgjennomtrukket parodi på den røffe britiske krimthrillersjangeren», med Paddy Considine, Georgina Campbell, Lena Headey og Rory Kinnear på rollelisten.

Brooker har gjort dette før. A Touch of Cloth, som han skrev sammen med Daniel Maier for Sky One, parodierte britiske politiserier for mer enn ti år siden; tittelen var et ordspill på A Touch of Frost. Maier er tilbake i manusrommet til Blackmere, sammen med Emer Kenny, som har skrevet for den helt alvorlig mente krimserien Karen Pirie. Når den samme vitsen kan fortelles om den samme sjangeren to ganger, med år imellom, har ikke sjangeren flyttet seg stort i mellomtiden.

Kritikerne har sett det samme i selve nyversjonene. I sin anmeldelse av Lynley i The Irish News skrev Billy Foley at «oppsettet er hentet fra side én i TV-produsentenes håndbok», med etterforskere som er «hverandres motpoler og ukonvensjonelle». Overskriften hans kalte det krim «for seere som sitter fast i 1980-tallet». En fornem inspektør og en kjepphøy betjent fra arbeiderklassen, en herdet kyniker og en regelstyrt nybegynner: det umake paret er sjangerens fabrikkinnstilling, uansett skuespillernes kjønn.

Det beste forsvaret for rebooten

Forsvarerne av gjenopplivingsbølgen har et seriøst argument, og det fortjener å bli lagt fram med full styrke. Adaptasjon er ikke resirkulering. Simenon er filmatisert for TV gang på gang, og ingen beskylder en ny Maigret for latskap; hver generasjon får sin egen Sherlock Holmes. Hill skrev mer enn tjue romaner om Dalziel and Pascoe, og BBC-serien kjørte sin egen kontinuitet og skrev ut figurer som bøkene beholdt. Her ligger det stoff som aldri er filmatisert. The Arts Desk satte fingeren på tidspunktet i omtalen av Bergerac: originalen stoppet tidlig på nittitallet, «så man kan knapt klage over at denne rebooten kommer for tidlig». Publikum ser ut til å være enig, siden UKTV fortsetter å bestille mer. Og å gi rollene til to kvinner er ingen gimmick i en sjanger som i tiår har paret en gretten eldre mann med en yngre. En ubehøvlet, sliten kvinne som leder et drapsavsnitt i Yorkshire, vil bli lest annerledes av seere, kolleger og mistenkte, og den forskjellen kan skape drama det gamle paret aldri kunne.

Alt dette stemmer, og likevel bommer det på poenget. En ny rollebesetning er det minste en reboot skylder publikummet sitt, ikke det meste. Også Lynley fikk en ny skuespiller i betjentrollen og lente seg på klassemotsetninger, og kritikerne fant likevel den velkjente håndboka under overflaten. Spørsmålet er ikke om etterforskerne ser annerledes ut. Det er om historien får lov til å oppføre seg annerledes.

Det Reginald Hill har å by på, og som TV overså

Her har rebooten en uvanlig fordel, for forelegget var aldri så trygt som den første adaptasjonen. Hill, som døde i 2012 og ble tatt opp i Detection Club i 1978, bygde romanene sine med strukturelle grep: kapitler utenfor kronologisk rekkefølge, partier presentert som en roman skrevet av Pascoes kone, Ellie. Detektivene hans får ikke alltid tak i sin mann. Minst én bok ender med at skurken slipper unna, og en annen antyder at en rekke ulykker som Dalziel og Pascoe avfeier, rommet minst ett uoppdaget mord. En kortroman sender en pensjonert Dalziel og en Pascoe som da er europeisk politikommissær, for å etterforske det første mordet på månen. TV foretrekker, da som nå, at saken er løst innen siste scene.

Det ligger også en historietime i rollebesetningen. ITV prøvde seg på Dalziel and Pascoe én gang før, i 1993, med komikerduoen Hale and Pace i en tredelt adaptasjon av A Pinch of Snuff. Hill var misfornøyd, og det ble med det ene forsøket. Nå kommer ITV tilbake med nok en komiker, Godliman, i hovedrollen. Det er ingen grunn til alarm; Godliman har gjort seriøst arbeid i Trigger Point. Det er en påminnelse om at komikken i bøkene alltid var tilsatt noe mørkere, og at den lette hånden er den delen det er lett å treffe med.

Nye Dalziel and Pascoe fortjener tittelen sin hvis den blir merkeligere enn versjonen fra 1996, ikke bare hvis den blir kvinnelig. La en sak ende galt. La strukturen bøye seg. La den ubehøvlede inspektøren være virkelig vanskelig i stedet for sjarmerende sur. Hvis Charlie Brooker kan få en hel serie ut av å harselere med formelen, er det minste sjangeren kan gjøre å prøve å bryte den.

Det som er på plass, og det som fortsatt er uavklart

Bekreftet: ITV og BritBox samproduserer en Dalziel and Pascoe på seks episoder med Kerry Godliman som politiinspektør Andrea Dalziel og Nina Singh som politibetjent Paige Pascoe, skapt av Colette Kane og Daisy Martey, filmet i Nord-England fra våren 2026 og oppført av Good Housekeeping for ITVX i 2027. Bergerac, Lynley og Maigret har alle kommet tilbake med nye rollebesetninger, og Netflix har satt Blackmere til tidlig i 2027. Fortsatt åpent: hvor tro manusene er mot Hills plott, om hver roman blir én episode eller en lengre historie, et spørsmål Tellyvisions reiste og som markedsføringen ikke har avklart, og den eksakte sendedatoen. Alt som er sagt her om tonen, kommer fra skuespillernes egne ord og den offisielle synopsisen; ingen utenfor produksjonen har sett en episode.

Tagger: Charlie Brooker, krimserier, Kerry Godliman, Dalziel and Pascoe, Nina Singh, Reginald Hill