Når maskene faller, og perukken først av alt, raser livet til Youssef Bouahzizi sammen. Slik åpner Julien Royals «All-Time High» (originaltittel «Nouveaux riches»), en fransk romantisk komedie om en svindler som trenger penger raskt, og en kvinne med kryptoformue som ser ut som det perfekte offeret. Hvem som egentlig lurer hvem, avgjøres ikke i første akt, og filmen lar spørsmålet stå åpent helt til slutten. På det spørsmålet hviler hele filmen.

Youssef, spilt av Nassim Lyes, går under ulike navn alt etter hvem han snakker med, og rollelisten fører ham opp som både Youssef Bouahzizi og Thiago. Cinema Express beskriver en mann som lever av å selge en historie, en visjon, til den som står foran ham. Grenseløs selvtillit, en evne til å snakke i det uendelige uten å si noe særlig, en konstruert stil og en ofte søkt humor er alle redskaper i yrket hans. Noen går på det, andre ikke. Lyes spiller ham mer sleskete enn sjarmerende, og det fungerer, for vi gjennomskuer ham lenge før de andre gjør det. Readysteadycut fremhever at han leverer de komiske replikkene uanstrengt, særlig i scenen der han forteller kjæresten hvem han egentlig er og hvordan han ser ut uten maskene. Cinema Express mener på sin side at timingen hans bare av og til er fremragende, og at det er manuset som ikke holder følge. Jeg er mest enig i den siste vurderingen: Lyes har humoren i kroppen, men får ikke alltid replikker som er verdt den.

Zoé Marchal spiller Stéphanie, som står på nippet til å bli svært rik på kryptovaluta. Readysteadycut beskriver henne som nevrotisk kul og usikker på samme tid, og Marchal holder de to sidene i luften uten at den ene tar over for den andre. Cinema Express viser hvor skjør rikdommen hennes er med en scene i supermarkedet. Stéphanie kan regne ut i detalj hva hun vil være verdt den dagen hun selger, men lager et stort oppstyr når hun ikke har råd til dagligvarene, og Youssef ender opp med å dekke det meste. Svindleren betaler for sitt eget bytte. Midt mellom hyllene i en vanlig butikk blir det tydelig at ingen av dem er så trygge som de gir seg ut for å være. Begge anmelderne trekker frem kjemien mellom hovedrollene, og jeg skjønner hvorfor: det er vanskelig å si hvem som faller for hvem, eller om alt bare er én stor bløff. Cinema Express kaller dem en usannsynlig enhet, i beste fall, og mener at nettopp det hjelper fortellingen. Jeg er enig. Når begge lyver like godt, må vi som sitter i salen spille detektiv hele veien.

Veien dit følger en kjent oppskrift. Cinema Express kaller premisset klisjéfylt, men likevel ganske engasjerende. Youssef sliter med svartebørshandelen med designerVesker og vil finne nye måter å tjene penger på. Under en frustrerende pokerkveld havner han ifølge samme anmelder på kant med to brødre som driver et ulovlig spillested, setter sin angivelig ekte Rolex som pant og kommer stadig dypere i gjeld. Det ender med slagsmål, og Youssef overrasker ved å kunne slåss. Ved bordet har han også møtt en høylytt kvinne som gjør narr av spillet hans, og det viser seg at hun selv har lurt eierne. Så går det galt for ham: en fullstendig tilståelse til kjæresten ender i katastrofe, og senere, høy som et hus på en klubb, støter han på den samme kvinnen på dansegulvet.

Klasseskillet er det filmen tegner best. Cinema Express peker på at Youssefs trang til å høre hjemme i de store ligaene kommer godt frem. I hjemmet til den velstående kjæresten blir hans overkompenserende, prangende fremtoning latterliggjort av faren og broren hennes. Det er en liten scene, men den gir svindlerens griskhet en mer menneskelig bunn. Han vil ikke bare ha penger. Han vil bli tatt på alvor av folk som aldri har trengt å late som, og som ler av ham så snart de ser hvor hardt han prøver. Rolexen som skal være ekte, veskene fra svartebørsen og navnene som skifter etter samtalepartneren hører alle til samme verden av fasader. Stéphanies digitale formue, som foreløpig mest finnes i tallene hun regner opp, hører til den samme verdenen.

Så er det slagsmålene. Readysteadycut skriver at de kom uventet: godt koreograferte, ganske voldsomme og et reelt actionelement i en film som ellers består av roping, fysisk slapstick og skruballkomedie, der folk oppfører seg helt irrasjonelt i forsøket på å få situasjonen til å gi mening. Her får komedien en tyngde den ellers mangler, og publikum holdes på tå hev. Kontrasten virker. En svindler som plutselig kan slåss, minner oss om at lite ved Youssef er slik det ser ut. Readysteadycut mener dessuten at manuset er godt skrevet og ikke lar tempoet falle.

Svakhetene ligger i historien. Readysteadycut forteller at anmelderen undret seg over hvor handlingen var på vei og hva filmens poeng egentlig var. Siden begge hovedpersonene er tvangsmessige løgnere, er det vanskelig å skille ut hva de vil, og anmelderen endte med å gå og lage seg en kopp te. Det er en ærlig reaksjon, og jeg kjenner den igjen: løgner som aldri blir gjort opp, ender som støy. Cinema Express er hardere på humoren, som prøver hardt hele veien, men for det meste blir unødig grov. Karakterene er altså tydeligere tegnet enn historien de beveger seg i.

Rundt paret står et persongalleri med kallenavn: Adrien Essamir som «Papillon», Yousef Ramal som Parpaing, Yovel Lewkowski som Yaël, Yassine Stein som Zak og Eric Cullet som «Camion». Movie Nation beskriver en livlig underverden av svindlere og utstøtte, og kallenavnene passer godt der. Hakim Jemili, Ciryl Gane og Adèle Exarchopoulos spiller seg selv, noe som plasserer filmen i fransk populærkultur.

Readysteadycut kaller slutten både intens og hjertelig. Svindleren blir lurt, skriver anmelderen, men ikke slik man venter, og det skal ikke jeg ødelegge. «All-Time High» er en ujevn film. Den har to hovedrolleinnehavere som får et uklart forhold til å virke, slagsmål som skjerper komedien og en hovedperson man følger helt til slutten, selv når man gjerne hadde vært foruten ham.