Apex på Netflix: sorgen til en enke er tegnet jegeren velger etter

Sasha vender tilbake til ryggsekken og oppdager at ekspressene og rappelltauet hennes er borte. Noen har vært der og tatt utstyret hennes. Det er nettopp i dette øyeblikket den islandske regissøren Baltasar Kormákurs nye Netflix-film Apex egentlig begynner — og alt som følger, er historien om hva en kvinne, som klatret opp i de australske Blue Mountains for å sørge over mannen sin, skylder den andre kvinnen som må gå ned fra det samme fjellet uten redskapene som definerte henne.

Når landskapet ikke lenger er nøytralt

Kormákur har beveget seg mot denne filmen i femten år uten å ha laget den. Hans tidligere overlevelseskino — The Deep (2012), Everest (2015), Adrift (2018), Beast (2022) — har alltid behandlet landskapet som en likegyldig kraft, aldri ondsinnet, aldri bevisst. Apex snur ligningen på hodet. For første gang plasserer Kormákur inne i landskapet en motstander som vet at hun er der, som vil ha henne død, og som tar avgjørelsen. Dette bruddet er hele filmens argument.

Alt annet springer ut av det: Lawrence Shers (Joker, The Hangover-trilogien) flate, dagslyse foto; den bevisste avvisningen av konvensjonelle thriller-musikkoder under forfølgelsen; måten Charlize Theron filmes på — barbeint, svett, uten noen visuell beskyttelse. Theron spilte selv mesteparten av klatrescenene, barbeint, etter måneders trening med den profesjonelle klatreren Beth Rodden. Sashas klatring iscenesettes ikke som et action-nummer, men som et ordforråd: en måte å lese klippen på, en sekvens av replengder, en kropp som vet hva en runout er. Når Ben — spilt av Taron Egerton — stjeler ekspressene hennes, stjeler han ikke et tilbehør. Han tar språket fra henne som hun regnet med å holde seg i live på.

Vold uten sinne, en låts forsprang

Egertons tolkningsvalg er kanskje filmens mest stille og farligste avgjørelse. Ben er ikke bygget på raseri. Han er vennlig, pratsom, nesten unnskyldende. Det er nøyaktig de registrene Egerton bygget Eggsy i Kingsman, Elton John i Rocketman og den vennlige piloten i Carry-On med. Vridd én eneste grad blir de til oppførselen til en mann som har bestemt at det å drepe et annet menneske er en fornuftig ettermiddag.

Filmens sentrale mekanisme er forspranget. Ben starter ikke forfølgelsen når Sasha begynner å løpe. Han starter den når en låt slutter. Detaljen går tapt i trailerne og blir umulig å glemme inne i filmen. En jeger som måler forspranget sitt i minutter av musikk, handler ikke impulsivt — han utfører et privat ritual som han høyst sannsynlig har utført og foredlet tidligere.

Dette ritualet sier mer enn noe tilbakeblikk kunne gjort. Det sier at Ben er estetisk i denne saken, at han har valgt estetisk, og at utvelgelseskriteriene hans verken er synlige for Sasha eller — slik filmen antyder — fullt ut for Ben selv.

Velværeindustriens blindsone

Apex kommer på slutten av et tiår som har solgt kvinner ensomme naturen som resept. Wild (2014), Tracks (2013), Spis, be, elsk og hele økonomien av sorgmemoarer og velværeopphold har i ti år forsvart den samme premissen: gå alene ut i landskapet, og landskapet vil gi deg tilbake til deg selv. Det australske Outback har, langt lenger tilbake, sin egen motlitteratur — Wolf Creek, Long Weekend, Killing Ground, Peter Falconio-saken — som aldri har forlatt den busken.

Kormákur nekter å late som om disse to litteraturene ikke har noe med hverandre å gjøre. Den samme avsondretheten som markedsføres som åndelig, er den avsondretheten som rydder bevisterrenget for en bestemt type mann. Filmen moraliserer ikke over det. Den legger bare saken på lerretet — i dagslys, med en armbrøstbolt og en kvinne som ikke kan ringe noen.

Enkestanden som merke

Det Apex ikke sier høyt — og det enhver anmeldelse som prioriterer markedsføring fremfor selve filmen vil unngå å måtte si — er at Ben ikke valgte Sasha fordi hun var der. Han valgte henne fordi hun var der alene, og hun var der alene fordi hun var blitt enke, og enkestanden er, i filmens stille argumentasjon i dagslys, nøyaktig den egenskapen som velværeopphold-industrien ikke kunne innrømme at den malte på henne, akkurat i det øyeblikket den solgte henne ideen om å gå opp i Outback for å bli frisk.

Filmen lar Sasha overleve jakten. Men den lar henne ikke — og heller ikke seeren — passere spørsmålet: av den sorgen hun gikk opp med, hva blir igjen til den kvinnen som går ned og bærer det hun måtte bli, for å fortsette å puste?

Apex - Netflix — APEX. Eric Bana as Tommy in APEX. Cr. Kane Skennar/Netflix © 2026

Medvirkende og premiere

Apex er regissert av Baltasar Kormákur etter manus av Jeremy Robbins, med Charlize Theron også som medprodusent gjennom sitt selskap Secret Menu sammen med Chernin Entertainment, Ian Bryce Productions og Kormákurs RVK Studios. Taron Egerton og Eric Bana utgjør hovedrollebesetningen, støttet av Caitlin Stasey og Bessie Holland. Foto: Lawrence Sher. Spilt inn på location i Blue Mountains i New South Wales, Australia (The Needles, Glenbrook Gorge, Jelly Bean Pool, Sydney). Spilletid 1 time og 35 minutter, amerikansk R-klassifisering for voldsomme scener, grafiske bilder, nakenhet og språk. Global premiere på Netflix 24. april 2026.