Den brasilianske komedien heter Vizinhos på originalspråket, og det betyr «Naboer». Decider skriver at Netflix valgte det engelske navnet Fenced In fordi det finnes altfor mange filmer som heter Neighbors fra før, blant dem de to komediene med Seth Rogen og Rose Byrne og en klassiker med Buster Keaton. Regissør Roberto Santucci har ifølge Ready Steady Cut valgt kaos framfor både historie og dialog. Publikum får gag etter gag, og ingen av dem får tid til å virke før den neste kommer.

Walter (Leandro Hassum) får et nervøst sammenbrudd, og etter råd fra legen flytter han og kona Joana (Júlia Rabello) fra byen til landsbygda. Det er støy som tærer på ham. Decider åpner anmeldelsen inne i hodet hans, der synapsene fyrer av, og skriver at filmen ikke har noen bedre forklaring på lydfølsomheten hans enn akkurat det bildet. Han slutter i butikken der han selger trommer og gitarer. Kundene gir seg ifølge Decider ut for å være nonner, men er i virkeligheten hylende heavy metal-rockere i ordensdrakt, og hele scenen er bygget rundt én eneste grov vits. Drømmen om et stille liv varer helt til de møter naboene. Toninho (Maurício Manfrini) er sambamusiker og samler ifølge Decider dusinvis av trommeslagere hjemme hos seg for å øve på 125 desibel i timevis. Kona Kelly (Marlei Cevada) er en tidligere skjønnhetsdronning, og den skingrende stemmen hennes får Peg Bundy til å virke som et forbilde i verdighet og måtehold, skriver samme anmelder.

Premisset er kjent fra mange andre komedier. Decider beskriver et tamt, Flanders-aktig par som plasseres ved siden av «et hylende hippodrom av galskap», og kaller det en slitt idé der man likevel håper på en frisk latter eller tre. De latterne kommer ikke. Det eneste som endrer seg fra scene til scene, er volumet, og volumet må bære humoren alene.

Hva slags humor er det da? Decider kaller filmen fargerik på samme måte som det er «fargerikt» å få en bøtte maling over hodet, og mener den er skrikende og irriterende. Beskrivelsen treffer scenen der Walter og Joana går bort for å be naboene dempe seg. Walter ender dekket av kattemøkk, med en papegøye hengende i tungen, mens flere trommegrupper hamrer løs rundt ham. Naboene kaller ham Wally, og bestemoren deres gjentar at han er litt enkel. Decider kaller det en tung scene, og det er vanskelig å være uenig.

Common Sense Media lister opp resten av slapstick-repertoaret. Papegøyen biter Walter i tungen, så den strekkes til en absurd lengde mens alle skriker i panikk. Senere tror folk at han har brukket nakken på fuglen, før et altfor kraftig EKG-støt vekker den til live igjen. Familiens matriarke antas å være død etter at Walter ved et uhell har skutt henne med en bedøvelsespistol. Mannen som bodde i huset før dem, tok livet sitt ved å legge hodet i ovnen, og det nevnes i forbifarten. På middagsselskapet får Walter det for seg at Toninho antyder at han og Kelly er swingere som vil ligge med både Walter og Joana. Medisinen Walter må ta for nervene, gir ereksjonssvikt, og det vitses det om. I én scene holdes han våken av naboer som har sex utendørs. En gjenopplivet papegøye og et selvmord i ovnen står side om side i samme film, og de krever vidt forskjellig tonefall. Filmen bruker det samme overalt.

Joana kommer mest til syne i én scene hos Decider. Hun foreslår at Walter bare tar flere beroligende, han advarer om at det vil gjøre ham impotent, og hun gisper. Anmelderen skriver at vi blir stadig mer klar over de store karakterfeilene til både Joana og Walter, og at et tilsynelatende kjærlig ekteskap får gjennomgå. Filmen tar opp ekteskapet én gang og går så rett tilbake til trommene.

Ready Steady Cut leser filmen som en fortelling med en lærdom. Walter mener han er for udugelig til å håndtere stresset og gjør seg til offer for lydene utenfra, og poenget skal være at man kan jobbe med seg selv i stedet for å skylde på omgivelsene. Anmelderen innrømmer at han er snill mot temaet, og mener filmen mister publikums respekt så snart den begynner å herse med figurene i omgivelsene deres. Moralen faller sammen mot handlingen. Når naboene øver på 125 desibel i timevis, ser Walters sammenbrudd ut som en fullt forståelig reaksjon, og oppfordringen til å ta ansvar for eget stressnivå har ingenting å hvile på. Samme anmelder kaller filmen en barnslig komedie med modenheten til en toåring og konkluderer med at den passer best som bakgrunnslyd.

Anmelderen på det tyske nettstedet film-rezensionen.de er mildere. Han åpner med at et menneskes frihet slutter der et annet dukker opp, og at nabokrigene om for høye hekker, høy musikk og søppel kan være underholdende for dem som ser på utenfra. Walter beskriver han som en kolerisk mann som er så sint at det går ut over helsen, og Toninho, som driver en sambaskole, som en støyende og vennlig livsnyter. Realisme har ikke vært målet for figurtegningen, og alt skal være overdrevet. Han mener Hassum ikke kan klandres for manglende innsats, når han stadig eksploderer og tolker hver feiltakelse fra naboen som en personlig krigserklæring. Men overdrivelsen må også være morsom, legger han til, og det er nettopp der filmen svikter. Hassum gjør alt han kan, men manuset gir ham lite annet å spille på enn irritasjon.

På Letterboxd skriver brukeren clara at filmen ville fått null poeng på en ENEM-oppgave, det brasilianske nasjonale eksamensessayet, fordi den går helt utenfor temaet. Hun kaller også Hassum «vår Adam Sandler». Det første stikket sitter: filmen vet hva slags komedie den vil være, men ikke hva den skal handle om. Det andre peker mot den brede, bråkete komikken filmen selv går for, og er neppe ment som noe kompliment.

Ready Steady Cut anbefaler å la filmen gå i bakgrunnen mens man gjør noe annet. Etter listen med papegøye, EKG og bedøvelsespistol har jeg ingen bedre bruk å foreslå.