En familie våkner, og døren vil ikke åpne seg. Ikke låst — forseglet, slik man forsegler en vegg, som om huset i løpet av natten hadde bestemt seg for å slutte å være et hus og bli en beholder. Vinduene holder. Veggene holder. Utenfor venter noe som nekter å si navnet sitt. Inne skal fire mennesker som trodde de kjente hverandre, få vite hva den vissheten er verdt når det ikke lenger finnes noe sted å gå.

The Last House, overlevelsesthrilleren Louis Leterrier regisserer etter et manus av Matthew Robinson, drives av subtraksjon. Den gir en familie et hus og tar så fra den utgangene, forklaringene og — time for time — forsyningene. Greta Lee og Wagner Moura spiller foreldrene i en husstand på fire, og filmen krymper hele verdenen deres til én kulisse og et matskap som tømmes. En trussel lurer utenfor, men filmen holder den utenfor regnskapet: den defineres av det den nekter, og det den nekter, er en vei ut.

Rollebesetningen er argumentet. Lee kom ut av Past Lives som en skuespiller som kan bære en scene på det en figur velger å ikke si; Moura har i et tiår spilt menn hvis ro er en taktikk snarere enn et temperament. Å stenge to slike skuespillere inne i et rom uten utgang viser hvor filmen ser hen: ikke mot mekanismen som forsegler huset, men mot to ansikter som regner på hvor lenge maten rekker, og hvilken løgn som holder én natt til.

Leterrier arbeider mot sin egen refleks. Navnet hans står ellers over kinetisk storfilm — illusjonismen i Now You See Me, farten i Lupin — og her gjør han det motsatte. The Last House er et kammerspill, nærmere et teaterstykke med lukket dør enn noe annet han har filmet, og nektelsen av å klippe ut mot det ytre er metoden, ikke en begrensning. Kameraet blir i familiens romlige økonomi og måler opp de samme rommene mens det som er i dem, minker.

Innesperringen lander i et tiår som allerede kjenner det forseglede hjemmet innenfra. En bolig som ikke slipper deg ut, en familie tvunget til å rasjonere og forhandle de samme fire veggene i ukevis, tilfluktsstedet som blir et bur: filmen henter frem et minne publikum selv bidrar med. Den er huslig før den er science fiction. Leterrier holder trusselen utenfor bildet og uten forklaring, og den vagheten er raus: hver tilskuer fyller det ytre med det de mest frykter finnes der ute.

Spenningen bygges av huslig logistikk, ikke av skremsler. Hvem kontrollerer vannet. Hvem bestemmer at barna ikke trenger å vite ennå. Hvilken forelder bryter dragkampen, og hvilken lar den løpe. Forseglingen er motoren, men historien er ekteskapet som løper under: et par som spiller kompetanse foran barna mens veggene gransker dem begge.

Igjen står spørsmålet filmen stiller og ikke kan lukke innenfra sine egne murer. Hvis forseglingen brister, vender familien tilbake til gaten, men ikke til den versjonen av seg selv som begynte uken: de har sett hverandre velge, rasjonere, lyve og nøle med lukkede utganger. Overlevelse kan gi dem verden tilbake. Den kan ikke gi dem tilbake at de ikke hadde sett hverandre slik.

The Last House har premiere 7. august 2026 på Netflix, i hele verden samme dag. Leterrier regisserer Matthew Robinsons manus; den rundt 110 minutter lange filmen har Greta Lee og Wagner Moura i hovedrollene, med Riley Chung, Emma Ho og Noah Alexander Sosnowski, og produseres av Chernin Entertainment.