Det klassiske problemet med enhver seriøs litterær filmatisering er interioritet. Robert Michael Pyles bok Where Bigfoot Walks lever i bevisstheten snarere enn i hendelser — det er et register over ensomme tanker, over det ordforrådet en vitenskapsperson bygger opp når han er alene og ikke kan slutte å observere. Tom Putnam fant en arkitektonisk løsning: han bygde filmen opp rundt telefonsamtaler og brev mellom Pyle, alene i den avsidesliggende Gifford Pinchot National Forest i Washington, og hans kone Thea, som kjemper mot kreft hjemme.

David Cross er blant annet en komiker av språket. Hans særlige intelligens har alltid ligget i gapet mellom hva folk sier og hva de mener. Putnam bruker denne intelligensen med presisjon i The Dark Divide. Cross’ Pyle er en mann som bruker det vitenskapelige ordforrådet til å bearbeide sorgen: han navngir det han ser, katalogiserer det han finner, fordi navngiving er den eneste tilgjengelige formen for kontroll. Når navnene ikke lenger strekker til — når det som skjer hjemme overskrider taksonomien — spiller Cross den påfølgende stillheten med tilbakeholdenhet som tilhører en skuespiller som vet at han ikke trenger å forklare alt. Det er ikke prestasjon en ville ventet av ham. Det er, i ettertid, den filmen krevde.

Debra Messing som Thea agerer i den andre enden av disse samtalene: presis, tidvis nesten klinisk, en kvinne som vet nøyaktig hva mannen trenger å høre og hva han ikke trenger. Hennes prestasjon er av den typen som er lett å undervurdere fordi den ikke annonserer seg — vanskeligheten ved å lytte fremfor å snakke, ved å være stemmen som holder noen sammen på avstand.

Pyles bok er genuint delt mellom minutiøst økologisk register og halvserøs Bigfoot-undersøkelse, og manuset respekterer denne dualiteten. Pyles vilje til å holde åpen en hypotese som hans vitenskapelige opplæring normalt ville lukke, gir filmens mest interessante karakterpsykologiske øyeblikk: en mann som konstitusjonelt ikke kan slutte å søke etter det han ikke kan bevise — noe som er nøyaktig hans posisjon overfor Thea.

The Dark Divide løser seg ikke lett inn i sjanger eller dom. Det er en film organisert rundt hva David Cross gjør med språket under press, og hva Debra Messing gjør med lyttingen. For seere som leser film slik de leser prosa, gir den den særlige gleden av å se et manus løse et formelt problem med omtanke og uten snarveier.