Hver spådom om kinoens død forutsetter at alle lerret er utskiftbare – at en film er samme vare på en stuevegg som på en multiplexvegg. Storformatprojeksjon er det levende motbeviset. Mens mellomstore kinoutgivelser smuldrer opp og studioene sender alt annet til strømmetjenester, har én del av kinobransjen ikke bare holdt stand, men økt prisene: premium storformatlerret, og IMAX fremfor noen. Forsvarsmuren er ikke bildet. Det er knappheten.

«Storformat» er en forkortelse for et projeksjonssystem bygget rundt et større bilde enn standard multiplex-rammen: høyere sideforhold, sterkere lys og, på toppen, film som er skutt og vist på 70mm-kopier i stedet for digitale filer. Forskjellen som betyr noe, er fysisk. IMAX har to nivåer – et utbredt installert digitalt lasersystem og en virkelig sjelden 70mm-filmkjede. Det finnes bare omtrent tretti 70mm-IMAX-projektorer i verden; hver kopi tar dager å produsere og trenger en spesialbygd bu og en utdannet maskinist. Den flaskehalsen er ikke en feil selskapet haster med å fikse. Det er produktet.

Økonomien forklarer hvorfor. IMAX utgjør en brøkdel av verdens kinolerret – en avrundingsfeil i forhold til totalen – men tar rutinemessig 15 til 25 prosent av en storfilms åpningshelgs inntekter, mer når en filmskaper skyter for formatet. I 2025 noterte selskapet en rekord på 1,28 milliarder dollar i verdensomspennende billettsalg mens det bredere kinomarkedet stagnerte. Knapphet gjør jobben: et begrenset antall av de beste setene, solgt uker i forveien, gjør en film fra noe du kan få med deg en hvilken som helst kveld til en begivenhet du må planlegge rundt.

Det tydeligste beviset er en regissørs vilje til å bygge en film rundt begrensningen. Christopher Nolan skjøt sin adaptasjon av Homer utelukkende på IMAX-film, og forhåndssalget ble en stormflod – den største førstedags-lanseringen i premium-format en stor kjede hadde sett på fire år, billettsystemer som brast under køen, 70mm-visninger som ble utsolgt og forlenget i uker. James Cameron konstruerte Avatars undervannsspektakel for samme premium-nivå og leverte en av IMAX’ største globale åpninger noensinne. Selv IMAX’ egne dokumentarer, som deres James Webb-teleskopfilm, eksisterer for å holde format-egent innhold flytende når Hollywood ikke leverer det.

Utfordrerne sirkler. Dolby Cinema svarer med dypere sort og objektbasert lyd; Cinemarks XD underbyr på pris; Disney avduket på CinemaCon Infinity Vision, en sertifisering de sier kan kvalifisere omtrent 5 500 lerret mot IMAX’ 1 800. Men det meste av den konkurransen retter seg mot det digitale nivået, der fordelene kan lisensieres og dermed kopieres. Det ene ingen av dem kan produsere, er en celluloid-forsyningskjede ingen andre vedlikeholder, pluss en merkevarebygget, utvidende ramme som publikum i flere tiår har blitt trent til å oppsøke. Premium-formater beviser at kinobehovet aldri var dødt – det var feilpriset.

Nolans Odyssey åpnet 17. juli 2026, og 70mm-visningene ble holdt over til september mens forestillingene fortsatte å bli utsolgt. Hele apparatet dreier seg om noen titalls projektorer og tredagerskopier – en bevisst flaskehals som de fleste bransjer ville kalt en forpliktelse og denne kaller en forsvarsmur.

Tagger: Christopher Nolan, James Cameron, The Odyssey, 70mm, IMAX, large-format

IMAX-vollgraven: derfor hviler kinoens siste virkelige fortrinn på 30 filmprojektorer

Mer som dette

Indias rekordhøye billettinntekter gjør PVR Inox til motbeviset mot kinodøden

Nolan satser kinobegivenheten pa ‘Odysseen’ og en haer av stjerner bak Matt Damon

Nolans ‘The Odyssey’ gikk ikke konkurs: den slår rekorder — og Musks AI-‘versjon’ er den eneste ekte vanhelligelsen

Paramount garanterer Regal og AMC 30 filmer i året på papiret og splitter kinofronten mot fusjonen

Spider-Man: Brand New Day: piratlekkasjen fikk millioner av visninger – billettsalget merket ingenting

Adam Aron sier ”takk, men nei” til statsadvokatene og satser med AMC på en større Paramount-Warner

Diskusjon