Nick Kroll har bygget hele karrieren sin i Los Angeles – sketchescener, manusforfatterrom, studioene som gjorde en liveshow-komiker til en franchise-maskin. Da han ble spurt om hvorfor den nye Netflix-komedien hans rett og slett måtte spilles inn i byen den skildrer, hoppet han over politikkspråket og grep til den enkleste forklaringen en arbeidende kunstner kan gi.

Da han inntok scenen som keynote-taler på Variety’s Entertainment & Technology Summit, la skuespilleren og produsenten hele argumentet for å beholde kameraene i Los Angeles i én nesten nonchalant linje om tilhørighet:

«Det føles som om det handler om mennesker som bor i Los Angeles. Jeg har bodd her i nesten 20 år,»
Anbefalt lesingBram Stoker’s Dracula: Eiko Ishiokas kostymer er Coppolas argument

Linjen betyr noe fordi den treffer en bransje som i årevis har stemt med føttene. Produksjonen har flyktet fra byen som oppfant den, på jakt etter billigere arbeidskraft og feterer rabatter til Atlanta, Vancouver, Budapest og London; lydscener ble mørklagt og mannskaper satt uvirksomme mens arbeidet dro andre steder. California svarte med å kraftig utvide sin film- og TV-skattelette, og Krolls «A Hundred Percent» – skapt sammen med Gabe Liedman, med Sam Richardson, Jason Mantzoukas og Vanessa Bayer – ble en av seriene som valgte å bli.

Det sitatet avslører om Kroll, er at han nekter å argumentere for poenget som en regnskapsfører. Han rammer inn beslutningen som autentisitet, ikke aritmetikk: en historie om angelenos bør lages av angelenos, på gatene de faktisk bor i. Fra noen som har tilbrakt nesten to tiår her, leses det mindre som en salgstale enn en tilståelse – byen er ikke et bakteppe han leide, det er materialet.

Og likevel er en hjertelig appell strukturelt sett et argument – og den kommer akkurat når subsideedebatten er på sitt høyeste. Skattelettelser er offentlige penger, og den varme retorikken pleier å hoppe over det vanskeligere spørsmålet om hvem subsidien til slutt tjenner: de under-the-line-mannskapene en travel produksjon holder i arbeid, eller strømme- og studioselskapene som kan stikke insentivet i lommen her og banke det neste et billigere sted så snart regnestykket endrer seg. Krolls oppriktighet er ikke i tvil. Men det avgjør heller ikke det regnestykkett.

Det er spenningen under bønnen. En by kan ikke drives på kjærlighetsbrev, og goodwill har aldri holdt en produksjon på plas mot et bedre tilbud. Men hvis nok av disser brevene ankommer med en innspilling på slep – et fullt mannskap, et reelt budjsjett, en sommer med arbeid – da har Kroll kansjke snublet over det eneste argumetet som faktisk bringer livet tilbake.

Tagger: Netflix, Los Angeles, Nick Kroll, A Hundred Percent, Film Production