Massimo kneler ved sin brors grav i det åpne landskapet, mens Laura fortsatt er i ferd med å komme seg etter overfallet som avsluttet forrige film. Denne scenen er et av de få øyeblikkene der «The Next 365 Days» forsøker å gi dybde til sine karakterer, men den avslører samtidig filmens hovedproblem: en overfladisk behandling av komplekse emner.

Regissørparret Barbara Białowąs og Tomasz Mandes tar igjen opp trådene fra de to foregående filmene i denne polskproduserte erotiske drama-trilogien, basert på Blanka Lipińskas romaner. Handlingen sentrerer rundt Laura (Anna-Maria Sieklucka) og Massimo Torricellis (Michele Morrone) vanskelige forhold, mens Massimos tidligere rival Nacho (Simone Susinna) prøver å skille dem. Der den første filmen hadde en viss dynamikk i maktspillet mellom karakterene, føles «The Next 365 Days» utvilsomt som et produkt av franchise-utmattelse.

Det meste av filmens handling er forutsigbar: Laura og Massimos forhold er preget av misforståelser og manglende tillit – han klandrer henne for flukten til Nachos private øy og for å ha holdt graviditeten skjult, hun klandrer hans familie for at hun tapte barnet – mens Nacho stadig dukker opp for å komplisere ting ytterligere, blant annet når han og Laura tilfeldigvis møtes igjen i Portugal, dit hun har reist med Olga for Lagos Fashion Fair mens han er der for en surfekonkurranse. Den seksuelle spenningen som var en sentral drivkraft i de tidligere filmene, er her erstattet av en utmattet gjentakelse av de samme mønstrene. Der de første filmene hadde et visst nivå av overraskelser, føles denne oppfølgeren mer som en gjennomgang av allerede kjente plotpunkter.

Scener som Laura og Massimos diskusjoner om tillit og sjalusi, eller Lauras vankelmodige tiltrekning til Nacho – som til slutt fører til en strandscene i Portugal og en drøm om en trekant med begge menn – mangler den nødvendige spenningen for å føles engasjerende. Det er imidlertid noen få lyspunkter. Anna-Maria Sieklucka leverer en solid prestasjon som Laura og klarer delvis å gi dybde til en karakter som ellers risikerer å bli redusert til et objekt for mannlig begjær, særlig i scenene der hun vender hjem til foreldrene og innser at hun ikke er sikker på hvem hun egentlig er forelsket i.

Michele Morrones fysiske nærvær på skjermen er fortsatt filmens tydeligste trekkplaster, men manuset gir ham lite å jobbe med utover et stadig gjentatt sjalusiraseri. Massimo er redusert til én eneste følelse, spilt om og om igjen uten variasjon eller utvikling – selv når han til slutt går med på Lauras krav om avstand og skilsmisse i stedet for å nekte.

Simone Susinnas Nacho er like problematisk: en karakter som fungerer hovedsakelig som en irriterende tredjepart i Lauras forhold til Massimo, uten noen egentlig dybde eller motivasjon utover gjentatte forsikringer om «sann kjærlighet» – blant annet når han hevder å ha reddet Massimos liv fordi han visste Laura elsket ham, og senere når han dukker opp forkledd som hennes sjåfør. Hans handlinger føles ofte mer som et plotgrep enn noe annet.

Den visuelle stilen er heller ikke noe å skrive hjem om, med få nyskapende bildekomposisjoner eller regigrep som skiller seg ut, verken i Sicilia eller i miljøskiftet til Portugal. Den største svakheten i filmen er likevel mangelen på originale idéer. Både plottvendingene og karakterutviklingen føles som en gjentakelse av det som allerede har blitt gjort to ganger før.

Lengden er et problem i seg selv. Med sine rundt 105 minutter føles «The Next 365 Days» ofte som en maraton av repetisjon: scener drar ut, dialoger føles unødvendige, og handlingen beveger seg sakte fra det ene kjente punktet til det neste.

Filmen ble tatt svært dårlig imot av kritikere, i likhet med de to foregående delene, og det er ikke vanskelig å forstå hvorfor. Den erotiske drama-sjangeren krever en viss grad av friskhet og originalitet for å holde på publikums oppmerksomhet, men «The Next 365 Days» mangler begge deler. I stedet for å utforske nye sider ved sine karakterer eller forhold, gjentar filmen de samme mønstrene som allerede er brukt to ganger før.

Dette er en film som føles utmattet og slitt, både i sin handling og i sin visuelle stil. Den mangler den nødvendige energien og originaliteten til å være noe mer enn en gjentakelse av det som allerede har blitt gjort.