Laura Torricelli, spilt av Anna-Maria Sieklucka, stirrer på sitt eget speilbilde i filmens åpningsminutter. Hun er fanget mellom to menn og sine egne usikre ønsker. The Next 365 Days åpner med dette bildet på en indre konflikt, men finner aldri helt ut hvordan den skal løses. Den polske erotiske dramafilmen, regissert av Barbara Białowąs og Tomasz Mandes, avslutter trilogien basert på Blanka Lipińskas romaner og arver alle forgjengernes svakheter: en rotete historie, tamme skuespillerprestasjoner og nesten ingen nye ideer.

Filmen fortsetter der 365 Days: This Day slapp, med Massimo (Michele Morrone) og Laura som forsøker å navigere i ruinene etter tidligere svik, mens Nacho (Simone Susinna) stadig dukker opp igjen i livet hennes. Det er et brukbart utgangspunkt for en kjærlighetstriangel, og det burde skape ekte spenning. I stedet gjentar manuset de samme kranglene om tillit og sjalusi gang på gang, og repetisjonene tapper forholdet for det som måtte være igjen av innsats og spenning. Scenene der Laura og Massimo konfronterer hverandre om forbindelsen hennes til Nacho, virker som gjentakelser av de tidligere filmene snarere enn nye vendinger i historien deres.

Sieklucka og Morrone har fortsatt kjemi, men manuset sløser den bort og reduserer dem begge til arketyper. Laura veksler mellom å være viljesterk og passiv, alt etter hva scenen trenger fra henne, mens Massimo sitter fast i den dystre, besittende rollen han har spilt siden den første filmen. De klønete replikkene hjelper heller ikke; Lauras funderinger over å få en ny sjanse i livet fremstår som påtatte replikker, ikke som noe som ligner innsikt.

Den indre konflikten hennes er den eneste virkelig interessante tråden her, og selv den blir håndtert dårlig. De tilbakevendende drømmene om Nacho og forvirringen over hvilken av mennene hun egentlig vil ha, rommer en faktisk historie med plass til nyanser. Filmen overser den og tyr i stedet til erotiske tablåer, som brukes som erstatning for karakterutvikling snarere enn som en forlengelse av den. Det gjelder blant annet scenen der Laura og Massimo har sex etter å ha sett en privat striptease.

Tempoet er et annet problem. Med en spilletid på én time og 45 minutter føles filmen mer utstrakt enn innholdsrik. Scenene trekker ut uten å drive handlingen videre eller fortelle oss noe nytt om hvem disse menneskene er. Motemessen i Portugal ser først og fremst ut til å være der for å sørge for at Laura og Nacho støter på hverandre igjen, og selv filmens klimaktiske konfrontasjon mellom Laura og Massimo mangler den følelsesmessige tyngden den åpenbart er ment å ha.

Det håndverksmessige er på sitt beste funksjonelt. Fotoarbeidet byr ikke på noe som skiller seg ut – ingen bilder ber om å bli husket. Lyddesignet er like anonymt og tyr til generiske musikkspor og overbrukte effekter for å skape et drama scenene ikke har gjort seg fortjent til.

Anmeldelsene andre steder har vært lite nådige. Variety kalte filmen utelukkende «for masochister», mens Spoiled For Choice beskrev den som en franchise som sløser bort det potensialet den en gang hadde. IMDb-brukere trekker frem skuespillet og manuset som filmens største svakheter – innvendinger som stemmer godt med det vi ser på lerretet.

Den siste halvdelen av historien løser ikke opp trådene så mye som den går i stå. Laura drar tilbake til Polen, der moren minner henne om at 30-årsdagen nærmer seg, nesten et år etter at hun møtte Massimo for første gang, og ber henne for en gangs skyld tenke på sin egen lykke. Det er en sjelden rolig scene, og et av få øyeblikk der filmen behandler Laura som et menneske snarere enn en premie mennene skal kjempe om. Det varer ikke lenge. Hun drømmer om en trekant med begge mennene, får en telefon fra Olga, som advarer henne om at Massimo nå vet om forholdet, og drar likevel tilbake til Sicilia. Da hun kommer frem, venter Nacho på henne, forkledd som hennes egen privatsjåfør. Han forteller henne at det han føler, ikke er kjærlighet ved første blikk, men noe som har vokst frem av vennskap. Laura sier at hun trenger tid til å tenke. Det viser seg at filmen også trenger det: Den slutter uten å bestemme seg for hva alt dette egentlig skulle lede frem til.

Det er det frustrerende. Kjærlighetstriangelet er en velprøvd trope, og her lå det til rette for en genuin historie om begjær, lojalitet og det å finne ut hvem man er når dramaet har lagt seg. I stedet tyr filmen stadig til klønete iscenesatte erotiske møter og høylytte krangler, som om volum kunne erstatte dybde. The Next 365 Days går gjennom bevegelsene i sin egen trilogi og avslutter den med de samme svake skuespillerprestasjonene, de repeterende replikkene og det seige tempoet som preget de to foregående filmene.