Filmen åpner med et bryllup, og gjestelisten forteller mer enn løftene. Fra Lauras side er det bare bestevenninnen Olga som tar turen til Italia. Massimo er mafioso og stoler ikke på at han klarer å skjule det for Lauras familie hvis de kommer, så de blir hjemme. Ekteskapet begynner med en fortielse, og Laura har sin egen. Hun forteller Olga om spontanaborten etter ulykken på slutten av den første filmen, men bestemmer seg for aldri å si det til Massimo, av frykt for hvilken hevnaksjon han kan sette i gang. To hemmeligheter, ett nygift par. Dette er den beste ideen 365 Days: This Day har, men regissørene Barbara Białowąs og Tomasz Mandes parkerer den i åpningsscenene og går på jakt etter noe mer høylytt.

Bryllupsreisen varer noen dager. Vel hjemme finner paret Olga og Massimos høyre hånd, Domenico (Otar Saralidze), i en kompromitterende situasjon – et lett øyeblikk som kommer så nær uhøytidelig moro som filmen klarer. Så begynner ekteskapet å skrante. Massimo (Michele Morrone) er opptatt med jobb, Laura (Anna-Maria Sieklucka) har ingenting å gjøre, kranglene blir daglige, og interessen hennes glir over på gartneren Nacho (Simone Susinna). Filmen vil at dette skal leses som begjær. På skjermen virker det mer som en notis i kalenderen: Handlingen trenger at Laura forlater huset, så det gjør hun. På en fest hjemme hos dem tror Laura at hun ser Massimo sammen med eksen Anna (Natasza Urbańska). Hun går sin vei, støter på Nacho, og de drar sammen til en øy.

Sieklucka er det som holder denne delen av filmen sammen. Hun spiller hver vending med fullt alvor og uten å blunke, noe som antakelig er den eneste fornuftige reaksjonen på materialet. Jo mer manuset lesser på, desto mer severdig blir dette alvoret. På øya finner Laura seg til rette og drømmer om Nacho, mens Massimo leter fortvilet etter henne, og historien stamper stort sett på stedet hvil. Så forteller Nacho at faren hans leder mafiagjengen som er Massimos rival. Laura blir sjokkert og føler seg sviktet, men blir likevel med ham. Det «likevel» var punktet der jeg sluttet å tro på noe av det. Filmen går fra svik til ettergivenhet på ett øyeblikk, uten å vise oss hva som får henne til å ombestemme seg.

Tvillingen dukker opp sent. Adriano, Massimos fremmedgjorte og ustabile bror, er den Nachos far helst vil ha til å lede den sicilianske familien. Han er også mannen Laura så sammen med Anna på festen og trodde var ektemannen hennes. Dermed bygger festen, flukten og øya på en forveksling vi først får vite om etter at skaden har skjedd. I en mer outrert og raskere film kunne dette vært riktig fornøyelig. Her føles det som om teppet trekkes bort etter at publikum har tilbrakt mesteparten av filmen med å gå på det. Morrone spiller begge brødrene, og manuset gir ham knapt annet enn en merkelapp for å skille dem: ektemannen og den ustabile.

Først mot slutten kommer handlingen ordentlig i gang, og da går det fort. Laura holdes fanget av Adriano, en mann hun aldri hadde hørt om. Massimo og Nacho, som har vært rivaler hele veien, drar for å hente henne. Hun flykter, men blir skutt av Anna og Adriano, som deretter blir skutt og drept av Massimo og Nacho. Nacho drar. Laura ender i armene på Massimo, og det er uklart hvordan det går med henne. Den åpne slutten la opp til en oppfølger, og den kom raskt: The Next 365 Days kom 19. august 2022, mindre enn fire måneder etter at denne filmen ble tilgjengelig på Netflix 27. april.

Rundt Sieklucka har resten av skuespillerne lite å gjøre. Susinna skal være gartner, sønn av en rivaliserende mafiaboss og redningsmann på én gang, men fremstår likevel mest som et verktøy for å flytte Laura fra det ene huset til det andre. Olga, spilt av Magdalena Lamparska, er den lojale venninnen og ikke stort mer. Det er bortkastet å gjøre så lite ut av den eneste figuren som kjenner Lauras hemmelighet.

Filmen er basert på den andre romanen i Blanka Lipińskas trilogi. Innspillingen startet i mai 2021 i Italia og Polen, etter at en planlagt oppstart på Sicilia og i Polen i 2020 ble utsatt på grunn av pandemien. Forsinkelsen hjalp ikke manuset, som fortsatt hopper fra den ene hendelsen til den neste. Kritikerne var nesten samstemt i sin motvilje. En anmeldelse på Metacritic kaller den «knapt en film» og «senkapitalismens følelsesmessig bankerotte id, en hjernedød tåke av koreografert sex og meningsløs slåssing». Det er en hard dom, og den treffer litt ved siden av min egen innvending, som er mindre og tristere. Åpningen rommer en idé: et ekteskap holdt sammen av to ting ingen kan si høyt. Så forkaster filmen den til fordel for en tvilling, en fest og en skuddveksling. Til slutt sitter vi igjen med en såret kvinne i armene på en ektemann vi knapt har sett som noe annet enn en mann som hadde det travelt.