Filmen åpner med et bryllup. Massimo og Laura gifter seg, og Olga er den eneste fra Lauras side som har reist til Italia. Massimo vil ikke ha familien hennes der, for han er redd for at han ikke klarer å skjule at han er mafioso. Laura har på sin side mistet barnet etter ulykken på slutten av første film. Hun betror seg til Olga, men har ingen planer om å si det til Massimo, fordi hun frykter hevn. Bryllupet gir oss altså to hemmeligheter, og filmen bruker resten av tiden på å gjøre dem om til støy.

I 365 Days: This Day er det sexscenene som bærer filmen, mens historien får henge etter så godt den kan. Barbara Białowąs og Tomasz Mandes har laget oppfølgeren til 365 Days etter Blanka Lipińskas roman «This Day», og bygd den rundt koreograferte kjærlighetsscener. Selve fortellingen tråkker rundt på stedet, en blanding av mafiafeider og trekantdrama. Laura kjeder seg fordi Massimo har fullt opp på jobb, de krangler hver dag, og oppmerksomheten hennes glir over på Nacho (Simone Susinna), gartneren. Så holdes det fest hjemme hos dem, og der tror hun at hun ser Massimo sammen med ekskjæresten Anna. Hun forlater festen og flykter med Nacho til en øy. Vi får høre at Laura er såret og sjalu, men vi ser aldri hva hun har å tape.

Michele Morrone har den samme fysiske tilstedeværelsen som sist, og denne gangen spiller han to roller: Massimo og den fremmedgjorte, ustabile tvillingbroren Adriano. Det er filmens mest interessante idé, men den brukes som et knep i handlingen, ikke som en karakterstudie. Anna-Maria Sieklucka har derimot lite å spille på. Laura koser seg på øya, drømmer om sex med Nacho og går videre til neste scene. Nachos motiv for å «vinne» henne blir aldri tydelig, og Susinna får lite annet å gjøre enn å være det stedet Laura beveger seg mot.

Filmens store vending er en forveksling. Nacho forteller Laura at faren hans leder gjengen som er Massimos rival i mafiaen. Hun blir sjokkert og føler seg forrådt, men følger likevel med. Så havner hun hos Adriano, som hun aldri har hørt om, og det viser seg at mannen hun så sammen med Anna på festen, ikke var Massimo. Hele sjalusihistorien hviler altså på at to brødre ligner hverandre, og Laura stiller aldri spørsmål ved det hun tror hun har sett. Nacho har dessuten latt henne bli igjen hos feil vakter, slik at redningen kommer nærmest ved en glipp. Da Laura og Massimo kommer hjem fra bryllupsreisen, finner de Olga (Magdalena Lamparska) og Domenico (Otar Saralidze) i en kompromitterende situasjon etter at de to hadde flørtet under bryllupsfesten. Denne lille sidehistorien er noe av det mest levende i filmen, og den får knapt plass.

De erotiske scenene er mange, men de løser ingenting. De kommer der det burde vært en samtale, og de sier ikke noe om personene som ikke allerede er sagt. En kritiker på Metacritic kalte filmen «knapt en film», «senkapitalismens følelsesmessig bankerotte id» og «et hjernedødt miasma av koreografert sex og meningsløse slagsmål». Det er brutalt, men det treffer akkurat de scenene som står der samtalene burde ha vært. En anmeldelse fra april 2022 har dommen i selve tittelen: erotikk trumfer følelser i en grunn oppfølger.

Avslutningen er den mest hektiske. Adriano røper at Laura mistet barnet i tunnelulykken, hun løper, og Anna og Adriano skyter henne. Massimo og Nacho skyter dem i sin tur. Nacho drar, og Laura ligger i armene til Massimo med uviss skjebne. Fortsettelsen, The Next 365 Days, kom 19. august 2022. Etter en så voldsom finale er det vanskelig å bry seg om svaret, for filmen har aldri gitt oss grunn til å bekymre oss for Laura som menneske.

Innspillingen begynte i mai 2021 i Italia og Polen. Den var opprinnelig planlagt til 2020, men ble utsatt på grunn av koronapandemien. Filmen kom på Netflix over hele verden 27. april 2022 og fikk, som forgjengeren, nesten bare dårlige kritikker. Den første filmen hadde i det minste en provoserende premiss å lene seg på, der Massimo kidnapper Laura og gir henne 365 dager til å bli forelsket i ham. Denne oppfølgeren gjentar stort sett den samme situasjonen uten å tilføre noe nytt.

De få gangene noen faktisk må si noe med ord i stedet for med kropper, blir det tydelig hvor tynt materialet er. Da er det gartneren, tvillingbroren og en kald, pinlig sjalusihistorie som skal bære filmen, og det klarer de ikke.