Hirokazu Kore-eda filmer familiene Japan helst ikke vil se

Hirokazu Kore-eda

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Født	6. juni 1962 Nerima, Tokyo, Japan
Yrke	Filmregissør
Kjent for	Shoplifters, Monster, Nobody Knows
Priser	Venice Film Festival Golden Osella · Cannes Film Festival Best Actor 2004 (Yuya Yagira in Nobody Knows) · Cannes Film Festival Jury Prize 2013 · Palme d'Or · Academy Award · Cannes Film Festival Best Screenplay 2023 · Cannes Film Festival Queer Palm 2023 · 2nd Takanawa Gateway City Award at SSFF & Asia 2026

Mot slutten av Shoplifters stilles en kvinne som avhøres av politiet overfor det direkte spørsmålet: var det hun hadde med de andre, virkelig en familie? Kameraet ser ikke bort. Spørsmålet henger i luften. Hirokazu Kore-eda bygger filmene sine akkurat i det nektelsens øyeblikk — nektelsen av å avsi dommen historien synes å kreve.

Han ble født i Nerima i nordvest-Tokyo som yngst av tre søsken. Moren så stadig filmer på TV og han så med henne — ikke som fremtidig trening, men som et felles husritual. Etter å ha strøket på sitt første universitetsforsøk kom han inn et år senere ved Wasedasuniversitetets litteraturfakultet med intensjonen om å bli romanforfatter. Veien førte ham til T.V. Man Union, et av landets ledende dokumentarselskaper, der han tilbrakte det meste av 1980- og 1990-tallet med å lage programmer om død, minne og sosial usynlighet.

Hans første spillefilm, Maborosi (1995), om en ung kvinne knust av et selvmord hun ikke kan forklare, dro til Venezia og vant Golden Osella for fotografering. After Life (1998) spurte hvilket minne en person ville velge å beholde for alltid.

Nobody Knows (2004) kom fra en virkelig nyhet — fire barn forlatt av moren i en leilighet i Tokyo, skjult for utleier i måneder — og sendte en tolvåring hjem fra Cannes med Beste skuespiller-prisen. Like Father, Like Son (2013) plasserte to familier ødelegges av et sykehusbytte og spurte hvilket av de to livene som burde bety mest for et barn; Juryprisen i Cannes var den formelle anerkjennelsen av at spørsmålet ble stilt alvorlig.

Shoplifters (2018) gjorde den internasjonale ligningen eksplisitt. En gruppe fremmede — eldre par, voksen datter, liten jente, tenåring — som lever som familie mens de stjeler for å overleve, var samtidig Tokyos usynlige økonomi og en tilbakevisning av ideen om at blod eller papirer definerer slektskap. Gullpalmen bekreftet Kore-eda som den sentrale skikkelsen i samtidig japansk film.

Ikke alle prosjektene har samme skarphet. La Vérité (2019) med Deneuve og Binoche var omhyggelig, vakker og til slutt livløs. Monster (2023) tok ham tilbake til Japan og til noe skarpere: et rashōmon-strukturert skoledrama som mottok Beste manus-prisen og Queer Palm i Cannes.

Sheep in the Box (2026), hans første science fiction-film, hadde verdenspremiere i Cannes i mai 2026. Et sørgende par mottar fra et spesialisert selskap en androidkopi av den døde sønnen. Mottakelsen var delt.

Han giftet seg i 2002 og har en datter født i 2007. Look Back, hans live action-tilpasning av Tatsuki Fujimotos manga om to jenter bestemt på å bli manga-kunstnere, kommer i slutten av 2026, med spørsmålet Kore-eda alltid har visst å holde åpent: hva er det som får noen til å fortsette å skape når ingen ennå har fortalt dem om det de lager er noe verdt.