En aktor ligger død på et grandhotell over Promenade des Anglais, og listen over dem som kunne ha ønsket ham vekk, vokser den sommeren til den ikke lenger lar seg overskue. Rivieraen er ikke lenger den private hagen til familiene som bygde formuene sine bak disse skoddene. Togene har brakt andre mennesker — fabrikkarbeidersker, sydamer, kontorfolk som aldri har sett Middelhavet — og serien begynner i det nøyaktige øyeblikket der disse to Frankrike tvinges til å dele den samme lobbyen.

På overflaten er Netflix-miniserien en mordgåte: ett enkelt dødsfall og fire kvinner som hver har grunn til å lyve om det. Under ligger studiet av en terskel. Sommeren som har gitt den navn, er den der Folkefronten gir arbeiderne deres første betalte ferie, og en kyst som i et århundre har vært kodet som borgerlig, fylles over natten av dem som hittil bare hadde betjent den. Drapet gjør bare nærheten uutholdelig — og dermed synlig.

Konstruksjonen med fire stemmer er fortellingens egentlige grammatikk, og den er en bevisst nektelse. Det finnes ingen enkelt detektiv å stole på, intet beroligende sentrum som samler de mistenkte i salongen og forklarer alt. Blanche Akermann, Eugénie Berthier, Giulia Vincent og Léonie Morel ser hver sin del av den samme sommeren, og serien gir avkall på trøsten ved én stemme som sier hva som skjedde. Det seeren føyer sammen, scene for scene, er mindre en løsning enn et sosialt diagram.

Regissøren Frédéric Garson, som har filmet alle de seks episodene, skildrer hotellet som et tverrsnitt og ikke som en kulisse. Kameraet krysser gang på gang grensen bygningen finnes for å opprettholde — tjenestetrappen mot terrassen, vaskeriet mot ballsalen — til geografien selv bærer argumentet. En trapp er her aldri bare en trapp: den måler avstanden mellom to Frankrike som i noen uker puster den samme salte luften. Tidskoloritten pynter ikke; den arbeider.

Under kostymedramaets nytelse banker en nerve som i Frankrike aldri har sluttet å verke: hvem republikkens løfter egentlig tilhører. Den betalte ferien er en grunnmyte om lik rett til fritid, festet i fotografiene av arbeidere som sykler mot havet. Å plassere et drap i det berøringspunktet lar en fortsatt levende uro merkes: om en tilgang loven gir, består, eller om den bare tolereres, lånes ut for en sesong og trekkes tilbake i stillhet. Eugénie, spilt av Sofia Essaïdi, og Giulia, tolket av Nolwenn Leroy, står på de nyankomnes side; Marthe Pontavice-Caron, med Miou-Miou, vokter den gamle verden.

Det serien nekter å løse, er spørsmålet som dens egen slutt ikke kan lukke. En mordgåte skylder et navn, et motiv, en gjenopprettet orden, og Sommeren 36 betaler den gjelden. Men den lar den større stå åpen: om døren som ble slått opp den sommeren, forble åpen, eller om Rivieraen, etter å ha tålt gjestene sine i fjorten dager, ventet på september for å låse portene igjen. Forbrytelsen lukkes. Landet ikke.

Serien gjenforener maskineriet bak Le Bazar de la Charité — Quad Drama, med TF1 og Netflix — og setter igjen Julie de Bona i sentrum, med Constance Gay og François-Xavier Demaison. Skrevet av Catherine Touzet og Marie Deshaires, bygd som seks episoder på rundt femtito minutter og vist på Séries Mania, når den Netflix verden over 1. juli 2026, etter sitt første vindu i fransk fjernsyn.