Guy Ritchie har alltid filmet det engelske herregårdslandskapet som om det var et åsted som bare ventet på å bli oppdaget. Plenene på Halstead Estate i første sesong av The Gentlemen – Netflix‘ kriminalkomedie som utvidet universet fra Ritchies film fra 2019 til noe seriefisert og betydelig mer komplisert – fungerte både som setting og undertekst: en staselig adresse hvis respektabilitet i seg selv var dekkehistorien, og hvis verdi for alle involverte var avhengig av at ingen spurte hva den tjente under bakken. Hele første sesong var bygget rundt en enkelt arkitektonisk oppdagelse: under en legitim institusjons ytre lå noe blomstrende, lønnsomt og skjult i flere tiår. I andre sesong vet Eddie Horniman allerede hva som er under gulvet. Spørsmålet er om det å vite endrer hva du gjør videre.

Netflix’ åtte episoder lange andre sesong returnerer Theo James som Eddie sammen med Kaya Scodelarios Susie Glass, nå formelle partnere i foretaket som Ray Winstones Bobby Glass bygde og har drevet med en spesifikk kombinasjon av sjarm og trusler. Den offisielle Netflix-synopsisen er presis på hva som endrer seg: Eddie og Susie har flyttet operasjonene til utlandet, og utvidet imperiet på måter Bobby angivelig dirigerte. Det som har endret seg, er Bobby selv. Hans beslutninger, oppgir Netflix, er «stadig mer ukloke» – noe som er den typen diplomatisk formulert vurdering som antyder at imperiets arkitekt har blitt dets mest betydelige ansvar. Nye rollebesetningstilskudd Hugh Bonneville, Michele Morrone og Benedetta Porcaroli kommer inn i bildet på den kontinentale siden av operasjonene, og tilfører en europeisk register til en serie som i første sesong var svært bevisst og selvsikker engelsk.

Hva andre sesongs trailer etablerer – og hva sesongens premiss antyder – er et skifte i seriens visuelle grammatikk. Herregården er fortsatt der, eiendommen genererer antagelig fortsatt den typen inntekter som krever betydelig diskresjon, men rammen åpner seg: europeiske interiører, kontinental arkitektur. Ritchies stilistiske signatur – å behandle kriminalitet som en form for forseggjort sosial koreografi, der hvem som sitter hvor ved hvilket bord formidler mer enn dialog kan – gjelder annerledes over kanalen. Premisset antyder at Eddie og Susie beveger seg gjennom rom hvis regler de ennå ikke har lært fullt ut, og forhandler med en kriminell klasse som ikke opererer etter de engelske konvensjonene Bobby Glass brukte tiår på å etablere.

Hugh Bonnevilles rollebesetning er i seg selv en redaksjonell uttalelse. Hans spesifikke register – en autoritet som fremstår som institusjonell tillitvekkende selv når institusjonen som blir stolt på, er åpenbart upålitelig – plasserer ham som noe den engelske kriminelle verdenen The Gentlemen skildrer sjelden møter: en figur som er vanskelig å lese fordi overflaten er for overbevisende legitim. Michele Morrone bringer en kontinental trussel som ikke signaliserer seg selv på samme måte som Bobby Glass’ mer innenlands kalibrerte trusler. Benedetta Porcaroli, godt kjent fra italiensk prestisjedrama, tilfører en tilstedeværelse hvis allianse – med Eddie, med Susie, med den motsatte strukturen – traileren unnlater å avklare. Sesongens rollebesetningsvalg fungerer som en del av seriens argument om lesbarhet: hvis fare du kan lese, og hvis du ikke kan.

The Gentlemen har alltid fungert best når det leses som en parabel om det britiske klassesystemet og den spesifikke fiksjonen det opprettholder om seg selv. Bobby Glass bygde noe som opererer med sin egen hierarki, sine egne protokoller, sine egne nedarvede forpliktelser – det vil si at han bygde noe som fungerer identisk med aristokratiet Eddie Horniman ble født inn i. Komedien i første sesong var at Eddie oppdaget at grunnlaget for hans nedarvede legitimitet bokstavelig talt var kriminelt; dramaet i andre sesong, etter det tilgjengelige bevis, er at opprettholdelsen av disse grunnlagene krever de samme beslutningene som enhver institusjon krever: lojalitet til systemet fremfor enhver individuell vurdering av om systemet er riktig. Bobbys ukloke beslutninger setter Eddie i nøyaktig den posisjonen som århundrer med aristokratisk arv alltid har satt sine mottakere i – å bestemme om de skal bevare noe som allerede var kompromittert før du ankom, eller handle på det du faktisk tror.

Andre sesong kommer på et spesifikt tidspunkt i sjangerens utvikling. Peaky Blinders brukte seks sesonger på å kartlegge buen til et kriminelt dynasti fra opprørsk ambisjon til institusjonell tilbakegang – de siste sesongene handlet, strukturelt, om hva som skjer med menneskene som bygde noe når den tingen vokser utover det byggherren kunne kontrollere. The Gentlemen trekker på den tradisjonen mens den kompliserer protagonistens posisjon: Eddie bygde ikke imperiet, han arvet det, noe som betyr at hans krise ikke er et imperium som har vokst utover sin byggherre, men et imperium hvis byggherre nå er problemet. Sjangerens genealogi forbinder dette med suksesjonsdrama – den samme arkitekturen Succession brukte for et legitimt mediekonglomerat, anvender The Gentlemen på den britiske kriminelle klassen, der samtalen om hvem som skal styre hva videre bærer identisk vekt og identisk emosjonell kostnad.

Serien lover, og leverer, Ritchies velkjente gleder: dialog som kommer litt tidligere enn du forventet, vold som har formell eleganse, klassekomedien av å se mennesker som vet nøyaktig hva de er, oppføre seg som om de var noe annet. Hva andre sesong tilfører – utover den utvidede geografien – er en form for moralsk press som første sesong kunne parkere i bakgrunnen fordi Eddie fortsatt lærte seg terrenget. Nå som han kjenner det, sitter det han gjør med den kunnskapen annerledes. Traileren antyder at dette ikke er en sesong om ekstern trussel så mye som intern oppgjør: imperiet er ikke under angrep; det er under ledelse, og ledelse krever beslutninger som første sesongs struktur ennå ikke krevde.

Netflix’ fornyelse av serien for en tredje sesong – bekreftet samtidig med andre sesongs premieredato – signaliserer hvordan plattformen leser seriens kulturelle posisjon. The Gentlemen fungerer som en mal for prestisje britisk krimdrama bygget for et globalt strømmepublikum: aksenten er en del av appellen snarere enn en barriere, klassekomedien oversettes fordi klasseangst ikke er en unikt britisk patologi, og den visuelle grammatikken er lesbar på tvers av markeder. Et grønt lys for tredje sesong før andre sesong har hatt premiere, antyder at Netflix ser serien operere slik Peaky Blinders opererte midtveis i løpet – en eiendom med etablert publikumslojalitet og et voksende kulturelt fotavtrykk, noe som i seg selv er en slags arv serien sannsynligvis ville gjenkjenne.

Hva andre sesong ikke kan svare på – og hva The Gentlemen som serie alltid har nektet å avgjøre – er om Eddie Horniman er i stand til å holde på det Bobby Glass bygde uten å bli, funksjonelt, det Bobby Glass er. Å lede et imperium bygget på kontrollert trusler og nedarvet lojalitet krever å spille rollen som noen som bestemmer hvordan vold ser ut og hvem den tjener. Seriens sentrale ironi er strukturell: mannen som ikke ønsket noe han arvet, er nå den eneste personen som er posisjonert til å holde sammen det noen andre bygde. Om det å holde sammen utgjør redning eller replikasjon, er spørsmålet Ritchie lar stå permanent åpent – og det er det som gjør andre sesong, etter bevisene fra premisset alene, verdt å vende tilbake til.

The Gentlemen season 2 - Vinnie Jones — Vinnie Jones in The Gentlemen season 2. Photo: Netflix

The Gentlemen sesong 2 har premiere på Netflix 3. september 2026, med alle åtte episoder tilgjengelig samtidig. Serien er skapt og delvis regissert av Guy Ritchie, som regisserer sammen med Eran Creevy, og er produsert av Moonage Pictures og Miramax Television. Den tilbakevendende rollebesetningen inkluderer Theo James, Kaya Scodelario, Daniel Ings, Ray Winstone, Giancarlo Esposito, Joely Richardson, Vinnie Jones og Michael Vu, med nye tilskudd Hugh Bonneville, Michele Morrone, Benedetta Porcaroli og Chris Eubank Jr. Netflix bekreftet fornyelsen for en tredje sesong samtidig med kunngjøringen av andre sesong i august 2026.