Kaya Scodelario: fra labyrinten til det kriminelle imperiet

Kaya Scodelario

Photo: Desmond Herzfelder / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Født	13. mars 1992 Haywards Heath, West Sussex, England
Yrke	Skuespillerinne
Kjent for	The Maze Runner – I dødens labyrint, Moon, Maze Runner: Dødskuren
Priser	2 Golden Nymph , Monte-Carlo TV Festival (nominasjon) · Best Acting , Ashland Independent Film Festival (delt)

Spørsmålet karrieren hennes stadig vekk reiser, er ikke om hun kan bære en film. Det beviste hun alene i en flom i Louisiana, med alligatorer og en ødelagt far og ingenting annet å holde lerretet oppe med – Crawl fungerte fordi Kaya Scodelario nektet å la det ikke gjøre det. Spørsmålet er om bransjen til slutt ville gi henne rom til å være interessant heller enn bare nyttig. Susie Glass, krimsjefen i sentrum av Guy Ritchies The Gentlemen – som returnerte med en ny sesong på Netflix 3. september 2026 – er det mest fullstendige svaret hun så langt har levert.

Hun ble født Kaya Rose Humphrey i Haywards Heath i West Sussex, og vokste opp tospråklig i Nord-London, etter at moren Katia hadde forlatt Brasil til fordel for England i 1990. Familien slo seg ned i en kommunal leilighet i Holloway Road, og Scodelario tok til seg to kulturer og to språk samtidig – en splittelse hun har beskrevet som formativ på måter hun ikke fullt ut forsto før mye senere. Faren Roger Humphrey døde i november 2010, på et tidspunkt da hun allerede hadde jobbet profesjonelt i tre år. Drama på Islington Arts and Media School var ikke en hobby; det var det første stedet hvor hun følte at hun hadde en posisjon hun ikke hadde måttet forhandle seg til.

Hun gikk på audition for Skins som fjortenåring uten tidligere meritter og fikk rollen som Effy Stonem, en karakter som ble introdusert som en nesten taus bakgrunnsfigur og gradvis skrevet om til å bli seriens tyngdepunkt. Det Scodelario gjorde med Effy – å gjøre nesten ordløse scener til øvelser i kontrollert ubehag – ga henne to Golden Nymph-nominasjoner og den typen oppmerksomhet som castingregissører ikke glemmer. Da Skins var over, var hun tjue år og hadde demonstrert noe som en rekke biroller i større filmer skulle bruke de neste årene på å gjøre vanskeligere å få øye på.

Overgangen til film var rask og, sett i ettertid, strukturelt vanskelig. Wuthering Heights (2011), Andrea Arnolds formelt ambisiøse adaptasjon, ga henne rollen som Catherine Earnshaw og høstet genuin kritikerroste – men det var en film som kom uten et publikum stort nok til å gi henne den gjennomslagskraften rollen fortjente. Så kom franchises årene: Teresa i tre Maze Runner-filmer (2014–2018), Carina Smyth i Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales (2017). Begge seriene genererte enorme billettinntekter og ga sine kvinnelige hovedrolleinnhavere mindre å gjøre enn historiens arkitektur la opp til.

Arbeidet hun valgte mellom og rundt franchiseforpliktelsene fortalte en annen historie. I Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile (2019) spilte hun Carole Ann Boone overfor Zac Efrons Ted Bundy – en rolle som krevde at hun skulle fremstille en kvinnes katastrofale blinde tro på en morder uten å gjøre henne til et symbol på naivitet. Samme år ga Alexandre Ajas Crawl henne en alligatoroverlevelses-thriller og utfordret henne egentlig til å hindre at den ble latterlig. Hun lyktes ikke bare – hun gjorde den virkelig skummel. Netflix’ Spinning Out (2020), hvor hun spilte en kunstløper som navigerer en stemningslidelse gjennom en olympisk konkurransesesong, ble kansellert etter én sesong, men viste en bredde som franchisekredittene hennes aldri ba om.

Det er en spesifikk frustrasjon verdt å nevne med Maze Runner-årene: Teresa er, i James Dashners kildromaner, karakteren hvis moralske kompleksitet mest kompliserer historiens binære logikk. På lerretet ble hun gradvis innsnevret til hun først og fremst fungerte som en svikfigur. Scodelario har snakket åpent om begrensningene – forpliktelsen til å tjene en handling heller enn en karakter. Filmene tjente penger; rollen gjorde henne ikke. Å være synlig i feil type prosjekt i åtte år er en egen risiko, forskjellig fra uklarhet og noen ganger vanskeligere å komme tilbake fra.

Susie Glass kom i 2024 og endret rammen. Guy Ritchies Netflix-serie ga henne rollen som datteren til en krimsjef som prøver å holde sammen et arvet imperium sammen med aristokraten – Theo James‘ Eddie Horniman – som snublet inn i å eie det. The Gentlemen sesong 2, utgitt 3. september 2026, utvider historien til Italia og øker innsatsen for begge karakterene. Serien ga Scodelario det franchiseårene ikke gjorde: en rolle som er like morsom som den er truende, og en kreativ kontekst – Ritchies forhøyede, maniererte krimkomedie-uttrykk – som gjør presisjonen hennes til et våpen heller enn en byrde.

Hun var gift med den amerikanske skuespilleren Benjamin Walker fra desember 2015; de separerte i tidlig 2024. De har to barn. I 2018 snakket hun offentlig om å ha blitt utsatt for seksuelle overgrep som tolvåring – en uttalelse hun ramset inn som en solidaritetshandling heller enn personlig tilståelse, plassert i konteksten av en bransje som hadde begynt å granske sine egne feil.

Den svarte komedien Adulthood, regissert av Alex Winter og med Josh Gad og Billie Lourd i andre roller, hadde premiere på Toronto International Film Festival i september 2025 – en film hvor hun spiller en kvinne som nøster opp i en dødelig familiehemmelighet, og som kritikere kalte et utstillingsvindu for hva hun kan få til når hun får materiale som holder tritt med henne. Andre sesong av The Gentlemen er sesongen som vil avgjøre om Susie Glass blir rollen hun er kjent for. Alt i rekken tyder på at hun vet nøyaktig hva hun skal gjøre med det.