En pressturné er et nytt manus. Klærne skal selge rollen, og de fleste av Christopher Nolans The Odyssey-ensemblet har tolket oppgaven på den åpenbare måten: gudinnedrapering, smeltende metalliske farger, kroppen kledd som myte. Charlize Theron spiller Calypso, nymfen som holder en mann på en øy. Hun har brukt hele kampanjen på å nekte å se ut som rollen.

Det avslaget er historien, og det er en bevisst en. Der ensemblet strekker seg etter Homer, strekker Theron seg etter hardware. Turnéen hennes har gått på dress, fløyel, lær og en enkelt gjentagende instinkt – overflate som forsvar. Hun illustrerer ikke filmen. Hun argumenterer med den.

Det klareste beviset kom i Seoul, den siste byen på runden. Theron hadde på seg Tom Ford: et gjennomsiktig skjørt i knelengde i det huset kaller glass-effekt teknisk stoff, lagt over en sort slupp, en blå-hvit stripete skjorte, tights og sorte lærhansker. CNN Style, i et forsøk på å finne en referanse, landet på Patrick Batemans regnfrakk og John Waters’ Serial Mom – American Psycho, ikke egeisk havnymfe. Når kritikerne som beskriver din Calypso tenker på en mann i en plastregnfrakk, har kostymet gjort noe bevisst.

Kall det en regnfrakk, og vitsen dekker hensikten. Materialspråket er konsekvent: PVC, trykt lær, den kalde glansen av en teknisk vev. Dette er ikke stoffer som flyter. De forsegler. På en kvinne som spiller en figur definert av mykhet og fangenskap, leses glasskjørtet som rustning i fullt syn – det motsatte av drapering, det motsatte av overgivelse.

Stylisten hennes, Leslie Fremar, har bygget hele kampanjen på den motsetningen. Den asiatiske delen alene gikk fra strukturell Givenchy til Tom Ford-plasten, hvert antrekk langbeint, skreddersydd, hansket. Hanskene er avsløringen. De er tilbehøret til noen som holder hendene for seg selv, og de gjentas for ofte til å være en tilfeldighet.

Finalen bekreftet grammatikken i stedet for å bryte den. Til Seoul-premieren avsluttet Theron i custom Celine – sort sateng, en halvmåne-utskjæring i livet, to lange skulderslep, ovale solbriller og hvite snørestøvler. Futuristisk, forseglet, svakt streng. W Magazine uttrykte det enkelt: hun kler seg ikke for å passe inn i The Odyssey-universet, hun er i sin egen dimensjon. Kjolen var der. Gudinnen var ikke.

Ingenting av dette er en plutselig kant. Theron har vært ansiktet til Dior i årevis, en Oscar-vinner med et langt forhold til couture-kjolen. Men hennes siste turnéer har stille demontert det bildet – herre-tuxedoene og de nesten bukseløse skreddersømmene fra hennes forrige actionfilm-turné var øvelsen. Det som ser ut som utvikling, er nærmere en tese hun stadig raffinerer: glamour som noe som skal håndteres, kuttes og sveises på nytt, aldri bare bæres.

Den late lesningen arkiverer alt dette under stilutvikling, en kvinne som driver mot kant. Den mer nøyaktige lesningen er at Theron behandler den røde løperen som et sted å svare på rollen, ikke tjene den. Calypso holder en mann mot hans vilje; Theron kledde rollen som en kvinne rustet mot å bli holdt av noe – et manus, et moteshus, en gresk silhuett.

Provokasjonen er ikke det gjennomsiktige skjørtet. Det er at det mest gjennomsiktige hun hadde på seg hele turnéen, også var det minst avslørende.

Tagger: The Odyssey, Charlize Theron, Tom Ford, Celine, røde løpere

Charlize Theron kler seg mot Kalypso: Odysseen-stilen hennes er rustning, ikke utvikling

Mer som dette

Nolans ‘The Odyssey’ gikk ikke konkurs: den slår rekorder — og Musks AI-‘versjon’ er den eneste ekte vanhelligelsen

Christopher Nolan om Odysseen-kritikken: «Jeg brukte 10 år av livet mitt på Batman»

Demi Moores dramatiske hatt under Paris Couture Week er fantasien hele sesongen selger

Odysseen satser på at Elliot Pages casting som oldtidens store løgner er sitt beste argument

Nolans «Odysseen» gir AMCs største forhåndssalg siden 2022 og beviser at storformatet er vollgraven

Forrest Gump, den hellige dåren som Hollywood lot løpe tvers gjennom det amerikanske århundret

Diskusjon