Christopher Nolan har aldri vært en regissør som krangler med publikum før lyset slukkes. Så da den høylytte stormen før premieren i hans karriere samlet seg rundt The Odyssey – de amerikanske aksentene, rustningen, rollebesetningen, den nettbaserte sikkerheten fra folk som bare hadde sett en trailer – forsvarte han ikke filmen. I en samtale med The Telegraph, i uttalelser Variety gjenga, strakte han seg i stedet etter den ene franchisen som allerede hadde prøvd å knekke ham.

«Husk, jeg brukte ti år av livet mitt på å håndtere Batman,»

Det høres ut som et skuldertrekk. Det er nærmere et manifest. Tanken han knyttet til det – at han på Begins arvet en karakter som var mer enn et halvt århundre underveis, lastet med alles oppfatning av hva han representerer, og lærte at «du ikke kan bekymre deg for noe av det i det hele tatt» – handler egentlig ikke om toleranse for overgrep. Det handler om hvor en filmskapers lojalitet skal være. For Nolan har svaret aldri vært fanbasen. Det er teksten.

Det er auteurens eldste trosartikkel, og Nolan er en av de få som får praktisere den i blockbuster-skala. Han dro Batman ut av den neon-fargerike campen i Batman & Robin og bygde ham opp igjen som tragedie, og han gjorde det ved å ære kilden, i hans egne ord, ved å «tolke den på den sterkeste måten du personlig kan» – en tolkning som nekter å sondere rommet. Den samme disiplinen går gjennom Dunkirks tilbakeholdte følelser og Oppenheimers moralske svimmelhet. Hver gang viste støyen som kom før filmen – inkludert den nesten enstemmige tvilen rundt å gi Jokeren til en rom-com-skuespiller ved navn Heath Ledger – seg å vite ingenting om filmen den beskrev.

Det er nettopp poenget hans med The Odyssey. Klagene er ekte og spesifikke: rustning som minner om en bestemt hette, moderne engelsk i Homers munn, og en rollebesetning (Lupita Nyong‘o som Helen, Elliot Page som Sinon) som trakk til seg en massiv kritikkbølge forsterket av Elon Musk, som kunngjorde at Nolan hadde «mistet sin integritet». Nolans svar er ikke at kritikerne tar feil. Det er at de er for tidlig ute. «Disse samtalene som skjer før folk ser filmen,» sa han til The Telegraph, er «alltid irrelevante, fordi ingen som deltar i dem vet hva filmen faktisk er ennå.»

Veddemålet under setningen er det han har inngått hele karrieren: at en film, når den er sett, avslutter argumentet om den. Det er derfor Batman-linjen føles fortjent snarere enn defensiv. Han vant ikke det tiåret i diskursen; han vant det i klipperommet, med tre filmer som overlevde alle tidligere samtaler om hetten. Universal slipper The Odyssey denne måneden, med Matt Damon som Odyssevs, Anne Hathaway som Penelope og Tom Holland som Telemakos, og filmen må nå gjøre det tweetene ikke kunne.

Det er en risiko i holdningen, og Nolan vet det sikkert: «irrelevant» er et lett ord bak final cut, og et dikt som er tre tusen år gammelt bærer mer last enn selv Dark Knight. Men han har brukt et tiår på å bevise metoden med en mann i kappe. Nå, med Odyssevs endelig på lerretet, er den eneste juryen han noensinne har stolt på den som faktisk har sett.

Tagger: Christopher Nolan, The Odyssey, Tom Holland, Batman Begins, auteurfilm, filmatiseringer

Christopher Nolan om Odysseen-kritikken: «Jeg brukte 10 år av livet mitt på Batman»

Mer som dette

Nolan satser kinobegivenheten pa ‘Odysseen’ og en haer av stjerner bak Matt Damon

Nolans «Odysseen» gir AMCs største forhåndssalg siden 2022 og beviser at storformatet er vollgraven

Peaky Blinders: The Immortal Man og den falske suvereniteten i 1940

The Singers strømmer nå på Netflix – Oscar-nominert kortfilm rører med musikk og sårbarhet

Nosferatu, stumfilmen som lærte filmen å frykte mørket

En årgang i verdensklasse: Hvordan Netflix-filmen «Love and Wine» fanger den sørafrikanske sjelen

Diskusjon