Dilara Basaran står midt på settet, omgitt av reflekser fra lyssettingen i det falske kjøkkenet der hun skal spille inn en sjamporeklame. Neslihan Atagül spiller den selvsikre skuespillerinnen med en så tydelig forakt for middelklassens familieliv at man nesten kan høre hånsmilet bak kameraet. Så skjer det: settet forvandles, manuset blir virkelighet, og Dilara finner seg selv fanget i rollen som Handan, en husmor fra en helt annen verden enn sin egen.

Oh Belinda er en ny variant av den kjente fortellingen om skuespilleren som blir fanget i sin egen rolle. Regissør Deniz Yorulmazer tar grep om historien med en polert filmatisering, der Tolga Cetin står bak kameraet og gir hver scene et glansfullt utseende. Atagül leverer en solid prestasjon der evnen til å veksle mellom Dilaras selvopptatte arroganse og Handans undertrykte fortvilelse er filmens hovedattraksjon.

Filmen lykkes best i scenene som utforsker identitetens flyktige natur. Når Dilara prøver å forklare sin nye familie at hun ikke er Handan, men en skuespillerinne som har havnet i rollen på merkelig vis, oppstår det absurd morsomme øyeblikk som gjør filmen verdt et blikk. Scenene der hun forsøker å bevise hvem hun egentlig er med referanser fra sitt gamle liv, bare for å bli møtt med tomme blikk, er både morsomme og tankevekkende.

Men Oh Belinda har sine svake punkter. Handlingen mister fart når den dyttes inn i en slags kulturkollisjon mellom Dilaras urbane holdning og Handans tradisjonelle verdier. Filmen prøver å være både en kommentar til klasseforskjeller og et fantastisk eventyr, men ender opp med å føles splittet mellom de to ambisjonene. Aaahh Belinda, filmen fra 1986 som dette er basert på, hadde en klarere satirisk brodd, mens denne versjonen kjemper for å finne sin egen stemme.

Originaliteten ligger i den visuelle stilen og i Atagüls rolletolkning, men strukturen føles forutsigbar. Når filmen bytter mellom Dilaras verden og Handans, blir overgangene mer slitsomme etter hvert som de gjentas. Hver gang hun «våkner» i en ny setting, mister historien litt av den opprinnelige spenningen.

Deniz Yorulmazers tilnærming skiller seg fra Atıf Yılmaz’ opprinnelige film fra 1986, der Müjde Ar spilte hovedrollen. Den eldre filmen vant flere priser på Antalya Golden Orange-festivalen, blant annet for beste film, beste regi og beste skuespillerinne, noe som sier sitt om hvor sterk den satiriske og komiske kjernen var. Oh Belinda forsøker å balansere de samme elementene, men kommer noe til kort både i samfunnskommentaren og i det fantastiske eventyret.

Rollebesetningen for øvrig er solid. Serkan Çayoğlu og Necip Memili gir troverdighet til menneskene rundt Dilara, mens Meral Çetinkaya, Beril Pozam, Efe Tunçer, Gamze Karaduman og Sacide Taşaner fyller ut familien og miljøet hun kastes inn i med figurer som virker som om de faktisk hører hjemme der. Men selv om prestasjonene er gode hver for seg, mangler filmen en sammenhengende styrke som gjør at alle scenene virker like overbevisende, og Atagül blir stående igjen som den som må bære det meste av vekten alene, med sin karismatiske og samtidig fortvilte framtoning som Dilara/Handan.

Til syvende og sist er Oh Belinda en lettbeint fantasikomedie som fungerer best når den tør å være absurd, og svakest når den prøver å si noe stort om klasse og identitet. Den lykkes ikke overalt, men den kjeder heller aldri, og det er noe å si om et forsøk på å gjenoppfinne en historie som allerede fungerte utmerket i 1986. Sammenlignet med originalen mangler den kanskje bitt, men den har likevel sin egen, litt vaklende sjarm.