Love Tactics begynner med to mennesker som ikke tror på kjærlighet, og som begge sier ja til et veddemål. Aslı (Demet Özdemir) er motedesigner og driver en blogg om forhold som heter Love Tactics. En følger utfordrer henne til å bruke rådene sine på en mann. Kerem (Şükrü Özyıldız) jobber i reklame og har mistet et prosjekt til kollegaen Tuna. Han får det tilbake på én betingelse: Han må få en kvinne til å forelske seg i seg. På en fest velger de hverandre som mål uten å vite det. Regissør Emre Kabakuşak strekker denne ideen over 98 minutter, med blandet hell.

De første scenene fungerer best. Aslı og Kerem flørter etter hver sin håndbok, og ingen av dem merker at den andre gjør det samme. Replikkene kommer raskt, tempoet er lett, og Özdemir og Özyıldız har en lun kjemi som gjør at man gjerne følger dem. Etter at begge har forlatt arbeidsfesten tidlig og havnet i samme taxi, ender de på en fin restaurant. Så glemmer Aslı cardiganen sin i bilen, Kerem beholder den, og begge venter på at den andre skal ringe først. Det er en liten, fornøyelig idé om to stolte mennesker som nekter å gi seg.

https://www.youtube.com/watch?v=ExfET5C8dFg

Deretter mister filmen farten. Jobbreisen til Kappadokia, den nye partneren Servet som viser interesse for Aslı, og datteren hans Meltem, som er kvinnen Kerem prøvde å unngå: Alt dette settes opp som komisk uro, men løses på kjent vis. Aslı spiller sjalu med Servet, Kerem svarer med Meltem, og kvelden ender med at far og datter blir så fulle at de besvimer. Knepene ligner hverandre for mye, og manuset til Pelin Karamehmetoğlu virker å ha få andre kort på hånden. Decider kalte filmen en «snooze fest», og jeg forstår hvorfor, selv om jeg ikke er fullt så hard.

Kappadokia gir likevel filmens beste stund. Kerem tar Aslı med til et gammelt sted han pleide å besøke, og i et keramikkverksted i en kjeller gir han henne en liten vase og hjelper henne med å lage sin egen. Det er her hun får vite at faren hans døde da han var barn. Så kommer ballongturen. Kerem vet ikke at Aslı er redd for høyder, hun får panikk, han roer henne ned, og først da kan de nyte utsikten. Spillet legges til side i noen minutter, og man tror på dem.

Hjemme hos Kerem kommer den mest sentimentale delen. Han lager middag og viser film med projektor i hagen. Når paret i filmen kysser hverandre i regnet, setter han på sprinkleranlegget. Det er en sjarmerende, åpenlyst konstruert gest, og den passer tonen i filmen. Pianoet er mer interessant, for det er filmens eneste forsøk på å gi Kerem et sår: Han og moren spilte sammen, men etter at hun dro, har han verken klart å kvitte seg med instrumentet eller latt noen røre det. At Aslı setter seg ved det midt på natten, er pent tenkt. Filmen går bare raskt videre, og dermed får det aldri den tyngden det kunne ha fått.

Birollene blir stående i skyggen. Tuna (Atakan Çelik) og Emir (Doğukan Polat) kommenterer for det meste fra sidelinjen, og Cansu (Deniz Baydar) har først og fremst som oppgave å si til Aslı det hun selv allerede har skjønt, nemlig at hun ikke vil fortsette bloggen. Ingen av dem får et eget liv utenfor hovedparets historie.

Filmen kom på Netflix 11. februar 2022. Veddemålet er en grei motor i begynnelsen, men det er brukt opp lenge før slutten. Det som blir igjen, er keramikkverkstedet, ballongen, sprinklerne og pianoet, og det er nok til at filmen er verdt en kveld, men ikke mye mer.