Spielberg kaster Emily Blunt inn i dagen vi ikke lenger er alene

Steven Spielbergs nye film åpner ikke med et romskip over en by. Den åpner i øyeblikket der noen bestemmer seg for å si sannheten. «Disclosure Day» ser for seg timen da verden får beskjed, med bevis, om at den aldri har vært alene, og ser på hva den vissheten gjør med mennesker som har bygd hele livet på den motsatte antakelsen.

Traileren beholder roen. Den viser aldri tingen på himmelen. Den viser ansikter som veier om de skal tro, og ett eneste spørsmål lagt over bildene: hvis noen beviste at vi ikke er alene, ville det skremme deg? Spielberg har brukt en karriere på å iscenesette undringen på terskelen til det ukjente. Her er det ukjente allerede bekreftet, og dramaet er alt som skjer med en art som har fått overrakt et faktum den ikke kan gi tilbake.

Anbefalt lesningDen siste kjempen på Netflix stiller ikke spørsmålet om Boris kan tilgi faren. Den spør om han er forpliktet til det

Rollelisten kunngjør hva slags film dette vil være. Emily Blunt leder an som Margaret Fairchild, omgitt av Colin Firth, Josh O’Connor, Eve Hewson og Colman Domingo, skuespillere skapt for lukkede rom, krangler og det holdte nærbildet, ikke for å flykte fra en ildkule. Sett det ensemblet inn i en science fiction-premiss, og hensikten er klar: spesialeffekten er reaksjonsbildet. Blunt har en stund spilt på kontroll under press, Firth på en institusjonell fatning som slår sprekker, O’Connor på en årvåken mistro som aldri helt løses opp. Filmen virker bygd rundt hvordan troverdige mennesker oppfører seg når det utrolige viser seg å være sant.

Det er også en bevisst hjemkomst. Spielbergs mest holdbare myter ble bygd med blikket vendt oppover: forstadsfaren som trekkes mot lysene, gutten som gjemmer en gjest i skapet, familien som flykter under en fiendtlig himmel. De nyere arbeidene hans vendte seg innover, mot minnet og tilvirkningen av kunstneren. «Disclosure Day» retter kameraet mot himmelen igjen, men snur registeret. Der de tidlige kontaktfortellingene hans gikk på undring, selges denne på uro. Det åpne spørsmålet: kan regissøren som lærte publikum å lengte etter det ukjente, nå få det til å frykte å få det det ba om?

Selve tittelen bærer et ladet ord. «Disclosure» (avsløring) er begrepet det virkelige ufo-miljøet i årevis har brukt om den statlige innrømmelsen det fortsatt venter på, et ordforråd som har vandret fra randen inn i høringssalene i den amerikanske Kongressen. Filmen trenger ikke å handle om det for å utnytte ladningen; vendingen kommer allerede under spenning. Det sjangermerkene — mysterium, science fiction, thriller — lover, er at beviset driver handlingen framover i stedet for å avslutte den. Noen viser noen andre noe. Resten er følger, og følgene er marken der denne regissøren alltid har vært skarpest.

Tidspunktet er vanskelig å overse. Den offisielle nysgjerrigheten på uidentifiserte fenomener har forlatt forumene og rykket inn i vitnemål under ed, der piloter og tidligere tjenestemenn beskriver objekter ingen forklarer fullt ut. En film som iscenesetter dagen da de spørsmålene får et endelig svar, lander i en kultur som allerede er klar til å krangle om den. Den beredskapen er på én gang et fortrinn og en felle: den sikrer oppmerksomhet og hever lista for en historie som må føles som mer enn dramatiseringen av en nyhetssyklus. Spielberg har krysset det stupet før og gjort tidens angst — bortføringen, invasjonen, den tenkende maskinen — om til filmer som overlevde overskriftene som næret dem.

Det markedsføringen skjuler, er nesten alt som ville latt en bedømme den. Loglinen er et spørsmål, ikke et sammendrag. Ingenting av det offentliggjorte fastslår om avsløringen er en gave eller en katastrofe, om de besøkende er til stede eller bare bevist, om faren er oppdagelsen selv eller maskineriet bygd for å begrave den. Utover teaseren har kritikere ikke sett bilder, og selv tittelen kan endre seg før premieren. Premisset krever et sprang filmen ennå ikke har fortjent foran et publikum: at tilskuere sløvet av tiår med romvesen-spektakel likevel kvepper ved tanken på at det er ekte. Spielbergs navn kjøper tålmodighet. Det beviser ikke at veddemålet går opp.

For ordens skyld: Blunt er Margaret Fairchild, Josh O’Connor spiller Daniel Kellner, Colin Firth er Noah Scanlon, Eve Hewson er Jane Blakenship og Colman Domingo er Hugo Wakefield. Filmen varer rundt to timer og tjuefem minutter, nok til å behandle avsløringen som en prosess karakterene må gjennom, snarere enn et enkelt støt.

«Disclosure Day» når de internasjonale lerretene først; en norsk kinopremiere er ennå ikke bekreftet. Den kommer som kinofilm, formatet Spielberg har forsvart mest hardnakket: en historie om et faktum for stort til å holdes privat, laget for å ses i en mørk sal full av fremmede.

Mer som dette

Mellom piksler og asfaltet støv: Made in Korea og jakten på et hjem i virkelighetens ubehag

Je m’appelle Agneta på Netflix: bare en mann med demens ser henne

Ladies First er Netflix-filmen som tar fra Sacha Baron Cohen alle maskene han har båret i tjue år

Guillermo del Toros Frankenstein: Anatomien av et monster født fra en 50-årig besettelse

To fremmede i parken og kampen for verdighet i glemselens skygge

«Baramulla»: Teamet bak ‘Article 370’ presenterer en overnaturlig thriller om indre frykt og Kashmirs mysterier