Name: A Pale View of Hills
Director: Kei Ishikawa
Genre: Drama, History
Released: 2026-06-26
Duration: 123 min
Cast: Suzu Hirose, Fumi Nikaido, Yoh Yoshida, Camilla Aiko, Kouhei Matsushita

En kvinne står i en engelsk hage og minnes en sommer i Nagasaki: en venninne ved navn Sachiko, et barn som ikke lot seg roe, en by som reiste seg av ruinene. Det hun fortier, og det fortellingen selv etter hvert røper, er at minnet kanskje ikke er hennes. Den stille forskyvningen er motoren i Kazuo Ishiguros første roman, og det er nettopp det Kei Ishikawa har satt seg fore å filme.

Valget er en utfordring. Ishiguro bygde debuten sin på en forteller som retter seg selv mens hun snakker, som tilbyr en annen kvinnes historie og først helt til slutt lar sømmene vises. Prosaen bærer en slik tilbakeholdelse fordi leseren fyller stillheten. Filmen vil som regel ha ansikter, vær, en klar linje fra årsak til sorg. Hele interessen i denne filmatiseringen ligger i å se hvor mye av bokas sentrale unnvikelse en forsiktig regissør velger å beholde, og hvor mye han føler at han må forklare.

Suzu Hirose bærer Nagasaki-sporet som den unge Etsuko, gravid og årvåken, dratt mot en nabo som lever etter andre regler. Fumi Nikaido spiller den naboen, Sachiko, en krigsenke med en fluktplan mot Amerika og en datter hun behandler som både byrde og vitne. De to rolletolkningene er filmens sterkeste argument: Hirose ren fatning med noe som rakner under, Nikaido ren bevegelse og vond tro. Vennskapet er overflaten; filmen antyder gang på gang at den ene kvinnen låner den andres liv for å fortelle sitt eget.

Yoh Yoshida spiller den eldre Etsuko, for lengst bosatt i England og besøkt av datteren Niki, oppvokst der, spilt av Camilla Aiko. Tomokazu Miura dukker opp som Ogata, svigerfaren hvis visshet om et beseiret Japan har surnet; Kouhei Matsushita er Jiro, mannen Etsuko ikke sørger høyt over. Rollebesetningen formulerer en idé om toneleie: nåtiden dempet og engelsk i manerene, fortiden støyende av sikader og uavsluttede setninger.

Ishikawa kommer til stoffet med meritter nettopp i denne typen struktur med en begravd hemmelighet. Filmatiseringen hans av Keiichiro Hiranos A Man dominerte Japans nasjonale filmpriser med beste film og beste regi, og forsvinningsthrilleren som slo ham gjennom, gjorde en oppløst identitet til en studie av hvem som får skrive et liv. Han utdannet seg til filmskaper i Polen, ved skolen i Lodz, noe som kanskje forklarer den uforhastede europeiske tålmodigheten han gir en japansk historie, og som utenfor lerretet speiles i en produksjon med partnere i Tokyo, London og Warszawa.

Det manuset gjør godt, er å stole på parallellen. Filmen klipper mellom de to epokene uten å understreke rimet, og lar en gest i nåtiden svare på et sår i fortiden. Ishiguro ga fra seg rettighetene og gikk inn i produksjonen som eksekutiv produsent, og manuset beholder bokas interesse for hvordan et land snakker seg inn i et nytt selvbilde etter katastrofen: Nagasaki som bygges opp, en eldre generasjon som forsvarer en tapt krig, en yngre som har det travelt med å glemme.

Der den nøler, er nettopp ved det som gjorde romanen berømt. Ishiguros bok bekrefter aldri det leseren begynner å ane, at Etsukos beretning om Sachiko er en måte å fortelle sine egne valg og prisen for dem på. De første festivalstemmene var beundrende, men kjølige, og bebreider filmatiseringen for å forklare der siden lot et bevisst tomrom stå, og for å jevne ut flertydigheten til den nærmer seg en klar, trist anekdote. Filmens forsiktighet er reell; om den er en feil, avhenger av hvor mye du trengte at løgnen i sentrum forble ubevist.

Hovedrollelisten omfatter også Rie Shibata, med et lite engelskspråklig ensemble til de engelske partiene. Filmen varer i litt over to timer. Den er produsert av japanske BUN-BUKU, selskapet grunnlagt av Hirokazu Kore-eda, med britiske Number 9 Films, polske Lava Films, U-NEXT og GAGA blant partnerne, et samproduksjonskart som følger fortellingens bevegelse mellom Nagasaki og den engelske landsbygda.

A Pale View of Hills hadde premiere i seksjonen Un Certain Regard i Cannes og kom på japanske kinoer i høst. En norsk kinopremiere er ennå ikke bekreftet, mens den internasjonale lanseringen fortsetter å fylle på med datoer i Europa og Asia. For den som kjenner romanen, er prøven enkel: å se om dens siste, rystende vending overlever at lyset slås på.