Bob Odenkirk trente i to år før en eneste scene av Nobody ble filmet. Boksing, judo, taktisk skyting — ikke forberedelse for kameraet, men for kroppen. Resultatet vises i måten han beveger seg gjennom en korridor, i vekten av en albue, i økonomien til en mann som har gjort alt dette før og nå endelig tillater seg å huske det. Filmen hviler helt på at dette er troverdig.

Nobody tar premissen fra John Wick og plasserer den i den amerikanske forstaden. Hutch Mansell lever et liv med nøyaktige rutiner: samme buss, samme rute, samme stillhet hjemme. Når to innbruddstyver bryter seg inn i huset hans og han lar dem gå uten å gripe inn, ser familien annerledes på ham. Det de ikke vet, er at den tilbaketrekkingen var disiplin, ikke feighet. Regissør Ilya Naishuller, som arbeider etter Derek Kolstads manus, fortjener eksplosjonen som følger ved å gjøre stillheten troverdig først.

Bussscenen er filmens tese, levert i tre minutter med koreografert kaos. Hutch går på en nattbuss. Berusede menn trakasserer en kvinne. Filmen holder øyeblikket åpent — et hjerteslag, et valg — og deretter demonterer Odenkirk alle i gangen med en brutal, effektiv klarhet. Christopher Lloyd, som spiller Hutcbs far David, gir filmens mest uventede glede: en mann godt over åtti som tilsynelatende også har ventet. En eneste scene med en montert mitraljøse og en gin og tonic er nok til å fortjene hele filmen.

Aleksei Serebryakov bringer en særegen ondsinnet presisjon til den russiske mafiasjef Yulian Kuznetsov. Connie Nielsen som Becca er det eneste underpresterte elementet. Produsert av David Leitch og Kelly McCormick — teamet bak John Wick og Atomic Blonde — med et budsjett på rundt seksten millioner dollar tjente Nobody over femtisju millioner verden over. Nittito minutter uten en bortkastet scene. I en sjanger som altfor ofte forveksler spilletid med troverdighet, vet Nobody nøyaktig når den skal stoppe.